<!-- wp:paragraph --><p>La emblemática Perfumería Rosy, la primera de San Cristóbal de La Laguna, fue inaugurada en 1968 por <strong>Rosalva De León</strong> y cerró sus puertas definitivamente en febrero de 2025. El establecimiento llegó a recibir la visita de la reina Sofía y fue pionero en vender marcas exclusivas. Es conocido por varias generaciones laguneras y famoso por el buen gusto de sus delicados envoltorios. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo comercial mixto compuesto por dos palabras con estilos gráficos distintos identifica uno de los comercios más antiguos del casco urbano del Puerto de la Cruz. La palabra “Perfumería” aparece en tipografía moderna, geométrica y sans-serif, de color azul y formas limpias, mientras que “Ceylon” se presenta en letra cursiva con trazos caligráficos, en rojo brillante, evocando elegancia y tradición. Esta dualidad gráfica es una seña de identidad del establecimiento, y refleja tanto su longevidad como su capacidad de actualización sin perder el carácter propio. La Perfumería Ceylon, fundada en 1958, es un comercio histórico del Puerto de la Cruz que ha sabido mantenerse activo y reconocible en el tiempo. Situada en la céntrica Plaza Reyes Católicos, su rótulo combina dos estilos gráficos que reflejan diferentes momentos y estrategias comunicativas. El nombre “Ceylon”, referencia al antiguo nombre de Sri Lanka, sugiere exotismo y refinamiento, atributos históricamente asociados al mundo del perfume y los productos de belleza de importación.<br><br>El establecimiento tiene otra fachada que da a la plaza de los Reyes Católicos y una tienda de souvenirs en la Calle San Telmo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Conjunto de rótulos diseñados hacia 1934 por <strong>Néstor de la Torre</strong>, uno de los artistas españoles más destacados en los movimientos simbolista y modernista europeos, en el <strong>Parador de Tejeda</strong>, un edificio emblemático en la historia turística y el patrimonio de Gran Canaria.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><br><br>El Parador de Tejeda es un establecimiento hotelero de 4 estrellas, perteneciente a la empresa pública española <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Parador_de_Turismo">Paradores de Turismo</a>, situado junto a la Cruz de Tejeda, en el límite de los municipios de Tejeda y de la Vega de San Mateo, en la zona de cumbre de Gran Canaria. Surgió como un proyecto del Cabildo de Gran Canaria en 1932, encomendado al arquitecto <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Mart%C3%ADn-Fern%C3%A1ndez_de_la_Torre">Miguel de la Torre</a> y de su hermano el Néstor <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%A9stor_Mart%C3%ADn-Fern%C3%A1ndez_de_la_Torre">Néstor</a>, que se encargó de la decoración. Los problemas de financiación alargaron la obra, que no fue inaugurada hasta 1945, siguiendo el modelo de una gran casa típica canaria. En 2009 sufrió una profunda reforma para su modernización que incluyó una ampliación del restaurante, un <em>spa</em> y salones de celebraciones.​<br><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p></p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>No tenemos mucha información sobre la historia de este comercio. Solo sabemos que estuvo muchos años en el barrio de El Toscal de S/C de Tenerife y que el local estuvo ocupado hasta 2008 por un humilde comercio de frutas y verduras, tras pertenecer o ser ocupado por un artista plástico. Por su estética y confección como caja de luz y letras moldeadas de metacrilato es muy representativo de una determinada época, lo que le otorga un determinado valor técnico.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo histórico de la farmacia, óptica y centro auditivo de <strong>Miguel Reig Boix</strong> diseñado en relieve metálico que representa un par de lentes estilizadas unidas en el centro, símbolo directo de la actividad óptica. En cada lente figura una palabra: “ÓPTICA” y “ACÚSTICA”, ambas en mayúsculas y en color rojo intenso. En una cartela rectangular inferior, el texto “Ldo. Miguel Reig Boix”. La estructura tridimensional y la disposición volada del conjunto evocan los diseños comerciales de mediados del siglo XX, caracterizados por el uso de iconografía alusiva al producto o servicio ofrecido. El licenciado<strong> </strong>Miguel Reig<strong> </strong>fue un profesional de referencia en la zona de Vecindario en los ámbitos de la óptica y la audiología. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>Miguel Reig Boix nació en Valencia en 1940 y fue el colegiado nº 196 en el Colegio Oficial de Farmacéuticos, además de óptico, técnico ortopédico y optometrista. En 1971 decidió abrir su establecimiento en la calle General Franco, hoy en día Avenida de Canarias, en Vecindario, municipio de Santa Lucía de Tirajana, que era la única vía para acceder desde Las Palmas de Gran Canaria al sur de la isla. Recuerda que “no tenía aceras ni arcenes donde aparcar. Tenía polvo, mucho polvo y aulagas que pasaban rodando delante de la puerta”. Por entonces existían ya cuatro en el municipio, al tiempo que desde Carrizal a Mogán, sólo estaban la de Juan Grande, otra en Playa del Inglés y la de Arguineguín. <br><br>En 1991 trasladó la farmacia a la calle Guatiza, cerca del único centro de salud que existía en el municipio. En 1997 lo cambió a un local mucho más grande y cómodo en la misma calle, donde la tiene en la actualidad, justo delante del citado centro de salud. En noviembre de 2018, a sus 78 años, recibió una distinción por sus 50 años de colegiado.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Está casado con Luisa Schmidt y la hija de ambos, Beatriz Reig, junto a su marido Ovidio, ambos farmacéuticos, trabajan en el establecimiento actual de la calle Guatiza. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>SANTI BLANCO</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Antigua placa que identificaba el edificio como asegurado contra el riesgo de incendios por la compañía <strong>Nord-Deutsche Versicherungsgesellschaft</strong>, aseguradora alemana fundada en el siglo XIX. Estas aseguradoras solían ofrecer coberturas relacionadas con transporte marítimo, accidentes, vida y contra incendios, siendo de gran relevancia en una región con fuerte actividad comercial y marítima, como el norte de Alemania. Destacó por su participación en un mercado asegurador creciente en Europa durante el auge de la industrialización. A medida que aumentaban los riesgos asociados al comercio internacional y las actividades industriales, compañías como esta jugaron un papel clave en proteger activos y mitigar pérdidas.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Al igual que otras aseguradoras históricas, su destino estuvo ligado a fusiones, reorganizaciones o cambios de nombre a lo largo del siglo XX, un período de gran transformación en el sector financiero y asegurador alemán. Es posible que alguna de las grandes aseguradoras actuales en Alemania, como Allianz o Munich Re, tenga vínculos históricos con Nord-Deutsche.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional. La recuperación de este histórico cartel tuvo lugar en agosto de 2024 gracias a la labor de investigación, protección y recuperación del patrimonio gráfico canario que desde Insula Signa venimos realizando. El cartel está situado en la pared de un pozo, en unos terrenos propiedad de la empresa de <strong>Juliano Bonny</strong>, que una vez contactados, ofrecieron una plena colaboración, facilitando todos los permisos y apoyos logísticos necesarios. A este apoyo hay que sumar el de simpatizantes anónimos que prestaron su trabajo, tiempo y dinero para ejecutar los trabajos necesarios. Actitud  que contrasta, lamentablemente, con la indiferencia mostrada hasta la fecha por el Ayuntamiento de Agüimes.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La importante explotación comercial del nitrato chileno pasó por una campaña publicitaria internacional con criterios modernos. La colección de carteles realizados en todo el mundo constituye por sí sola un episodio singular en la historia del cartelismo, e incluye ejemplares de gran calidad plástica, como los creados en Turquía, Francia, Polonia o Argentina. El cartel español, que estuvo a la altura, fue encargado en 1929 a&nbsp;<strong>Adolfo López-Durán Lozano</strong>&nbsp;(1902-1988), por entonces estudiante de arquitectura. Más adelante tendría en la&nbsp;Escuela Técnica Superior de Arquitectura&nbsp;de Madrid&nbsp;la primera cátedra de&nbsp;Dibujo de Formas. Años después fue designado para fundar la&nbsp;Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Las Palmas, de la que fue el primer director durante los dos años necesarios para su puesta en marcha.<br><br>Durante varias décadas el anuncio se difundió ampliamente en España y Portugal. Aunque se utilizaron varios soportes, el más extendido fue el del mosaico de azulejos, material que ha permitido la supervivencia de numerosas piezas. Los paneles, de diferentes tamaños, salían de la fábrica valenciana de&nbsp;<strong>Ramón Castelló</strong>. Hubo también un número indeterminado de mosaicos de Nitrato de Chile en Canarias. Unos pocos todavía se conservan; el más famoso está en el inicio de la calle O'Daly, la vía comercial más importante de Santa Cruz de La Palma. En Gran Canaria se recuperó recientemente <a href="https://insulasigna.org/recuperamos-en-gran-canaria-un-cartel-de-nitrato-de-chile-oculto-durante-decadas/">el único que se conserva en la isla</a>, en la localidad Cruce de Arinaga (Agüimes); en Tenerife, hay un ejemplar del Puerto de la Cruz y otro en Granadilla de Abona. Los de Santa Cruz de La Palma, Puerto de la Cruz y uno que se conserva en Guadalajara (Comunidad de Castilla La Mancha) son los tres mayores de los poco más de cien ejemplares que se conservan en todo el estado español (llegaron a instalarse cerca de 4.000).</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Situado al principio de la arteria principal del centro histórico, en la casa construida por <strong>Guillermo Cabrera Gutiérrez</strong> a principios de siglo, presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional y uno de los pocos ejemplos de protección efectiva del patrimonio gráfico, por haber sido restaurado en 2016.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>La importante explotación comercial del nitrato chileno pasó por una campaña publicitaria internacional con criterios modernos. La colección de carteles realizados en todo el mundo constituye por sí sola un episodio singular en la historia del cartelismo, e incluye ejemplares de gran calidad plástica, como los creados en Turquía, Francia, Polonia o Argentina. El cartel español, que estuvo a la altura, fue encargado en 1929 a&nbsp;<strong>Adolfo López-Durán Lozano</strong>&nbsp;(1902-1988), por entonces estudiante de arquitectura. Más adelante tendría en la&nbsp;Escuela Técnica Superior de Arquitectura&nbsp;de Madrid&nbsp;la primera cátedra de&nbsp;Dibujo de Formas. Años después fue designado para fundar la&nbsp;Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Las Palmas, de la que fue el primer director durante los dos años necesarios para su puesta en marcha. Durante varias décadas el anuncio se difundió ampliamente en España y Portugal. Aunque se utilizaron varios soportes, el más extendido fue el del mosaico de azulejos, material que ha permitido la supervivencia de numerosas piezas. Los paneles, de diferentes tamaños, salían de la fábrica valenciana de&nbsp;<strong>Ramón Castelló</strong>. Hubo también un número indeterminado de mosaicos de Nitrato de Chile en Canarias.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>De los cuatro mosaicos que se conservan en Canarias; este es el más conocido, instalado en la primavera de 1955. Compuesto por 270 azulejos, es de los más grandes, con una superficie de 10,80 m2. Su deterioro suscitó una amplia controversia, hasta que en septiembre de 2016 se aprobó en pleno municipal una moción presentada por el Partido Popular instando a su declaración como Bien de Interés Cultural para su protección. El consistorio se planteó asimismo la recuperación de dos antiguos anuncios de la marca Philips, también en azulejos, instalados en 1970 en un inmueble de la Avenida de El Puente, <a href="https://www.google.es/maps/@28.683393,-17.7639894,3a,75y,253.17h,106.21t/data=!3m6!1e1!3m4!1srMmd_yfC-EsK1xDdU9Mmig!2e0!7i13312!8i6656">ocultos bajo varias capas de pintura</a>.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>El informe encargado a una empresa especializada certificó el estado deplorable del mosaico. En él se detectaron pérdidas puntuales del vidriado, lo que provoca la visión del sustrato cerámico de color barro anaranjado y requiere una actuación para evitar que la humedad continúe con su degradación. A finales de 2018, el Diario de Avisos publica que <a href="https://diariodeavisos.elespanol.com/2018/11/donan-un-nitrato-de-chile-autentico-para-sustituir-al-actual-mosaico-deteriorado/?fbclid=IwAR2KBv4sLyBvp3ojv1nlzMQgkwcwxz5WjW4vMWY5kQjbSa8TXKrqvhoKo_c">hay una solución al estado de deterioro que presenta el mosaico</a> sin necesidad de proceder a su costosa restauración, gracias a que una ciudadana se ofrece a donar un mosaico original en perfecto estado para sustituirlo. Así lo anunció el alcalde el mismo día que recibía del Cabildo una subvención de 20.000 euros, dinero que, según manifestó “es probable que en vez de destinarlo a la restauración se invierta en la sustitución de esta pieza artística y comercial. El Ayuntamiento, que tiene un año para justificar la subvención recibida, va a esperar a que nos lo envíen para estudiarlo”. Nada más se ha sabido sobre la supuesta donación. ¿El mural no reunía las condiciones mínimas? ¿La donante se echó atrás en el último momento?&nbsp;<br><br>El Ayuntamiento de Santa Cruz de La Palma comenzó los trabajos de restauración en junio de 2020, con un presupuesto de 18.219 euros financiados por el Cabildo y con aportación también de las arcas municipales, con un plazo de dos meses y ejecutada por <strong>In Situ Conservación y Restauración</strong>, una empresa madrileña con reconocida experiencia, <a href="https://l.facebook.com/l.php?u=https%3A%2F%2Fdiariodeavisos.elespanol.com%2F2020%2F06%2Fel-ayuntamiento-capitalino-arranca-la-restauracion-del-cartel-de-nitrato-de-chile%2F%3Ffbclid%3DIwAR1CM4qd5FrhtIS3-qWJiAM41uQ3yBGjTULwnxsag5kZu87o0bUnPY2dt_E&amp;h=AT3wDP2iODhIDcL2MOSCV-FiVub77CJQ9ex2YJZDRC8Doy070R1kBpdc8ahL1-xO3EBKNlHhGMztgAXwygqBrVpm6OGec1Bm2UbxR1dbUpwMn-LSdOimzE7dde9C5J6vHhIytG1ykQ&amp;__tn__=-UK-R&amp;c%5B0%5D=AT2RmvAq0CJ-alkiKDU5qo3gA5oTtmU-cM10WsYqvBuw8WOylVU5g8UsZvIcJm7xGlX-qOyd-ZxrH6f6-Kq8jAXRe1FxJBXkfKNDja5tDqknd9nq9984P0owNfq0ndPhb6L_YYUXD3gQYFXmuHzCBiEKeuotQPjc-eqiG_7mXpoTXyChKIwuCjZtt1_AAatjw9EtcRWPjQDm3oQs">s</a><a href="https://diariodeavisos.elespanol.com/2020/06/el-ayuntamiento-capitalino-arranca-la-restauracion-del-cartel-de-nitrato-de-chile/?fbclid=IwAR1CM4qd5FrhtIS3-qWJiAM41uQ3yBGjTULwnxsag5kZu87o0bUnPY2dt_E">egún información de el Diario de Avisos</a>. Concluidos los trabajos, el mosaico volvió a lucir espléndido de nuevo. Los mosaicos de Philips siguen cubiertos por capas de pintura; han resultado ser <a href="http://letrerosperifericos.com/2020/09/12/los-hermanos-pobres/">los hermanos pobres</a> del Nitrato de Chile.<br><br>Además del mosaico de Santa Cruz de La Palma, en Gran Canaria se recuperó recientemente <a href="https://insulasigna.org/recuperamos-en-gran-canaria-un-cartel-de-nitrato-de-chile-oculto-durante-decadas/">el único que se conserva en la isla</a>, en la localidad del Cruce de Arinaga (Agüimes). En Tenerife hay un ejemplar en el Puerto de la Cruz y otro en Granadilla de Abona. Los de Santa Cruz de La Palma, Puerto de la Cruz y uno que se conserva en Guadalajara (Comunidad de Castilla La Mancha) son los tres mayores de los poco más de cien ejemplares que se conservan en todo el estado español, donde llegaron a instalarse cerca de 4.000.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La importante explotación comercial del nitrato chileno pasó por una campaña publicitaria internacional con criterios modernos. La colección de carteles realizados en todo el mundo constituye por sí sola un episodio singular en la historia del cartelismo, e incluye ejemplares de gran calidad plástica, como los creados en Turquía, Francia, Polonia o Argentina. El cartel español, que estuvo a la altura, fue encargado en 1929 a <strong>Adolfo López-Durán Lozano</strong> (1902-1988), por entonces estudiante de arquitectura. Más adelante tendría en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid la primera cátedra de Dibujo de Formas. Años después fue designado para fundar la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Las Palmas, de la que fue el primer director durante los dos años necesarios para su puesta en marcha.<br><br>Durante varias décadas el anuncio se difundió ampliamente en España y Portugal. Aunque se utilizaron varios soportes, el más extendido fue el del mosaico de azulejos, material que ha permitido la supervivencia de numerosas piezas. Los paneles, de diferentes tamaños, salían de la fábrica valenciana de <strong>Ramón Castelló</strong>. Hubo también un número indeterminado de mosaicos de Nitrato de Chile en Canarias. Unos pocos todavía se conservan; el más famoso está en el inicio de la calle O'Daly, la vía comercial más importante de Santa Cruz de La Palma. En Gran Canaria se recuperó recientemente <a href="https://insulasigna.org/recuperamos-en-gran-canaria-un-cartel-de-nitrato-de-chile-oculto-durante-decadas/">el único que se conserva en la isla</a>, en la localidad Cruce de Arinaga (Agüimes); en Tenerife, además de este, hay otro ejemplar en el Puerto de la Cruz. Los de Santa Cruz de La Palma, Puerto de la Cruz y uno que se conserva en Guadalajara (Comunidad de Castilla La Mancha) son los tres mayores de los poco más de cien ejemplares que se conservan en todo el estado español (llegaron a instalarse cerca de 4.000).</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p><br><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.<br></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La importante explotación comercial del nitrato chileno pasó por una campaña publicitaria internacional con criterios modernos. La colección de carteles realizados en todo el mundo constituye por sí sola un episodio singular en la historia del cartelismo, e incluye ejemplares de gran calidad plástica, como los creados en Turquía, Francia, Polonia o Argentina. El cartel español, que estuvo a la altura, fue encargado en 1929 a <strong>Adolfo López-Durán Lozano</strong> (1902-1988), por entonces estudiante de arquitectura. Más adelante tendría en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid la primera cátedra de Dibujo de Formas. Años después fue designado para fundar la <strong>Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Las Palmas</strong>, de la que fue el primer director durante los dos años necesarios para su puesta en marcha.<br><br>Durante varias décadas el anuncio se difundió ampliamente en España y Portugal. Aunque se utilizaron varios soportes, el más extendido fue el del mosaico de azulejos, material que ha permitido la supervivencia de numerosas piezas. Los paneles, de diferentes tamaños, salían de la fábrica valenciana de <strong>Ramón Castelló</strong>. Hubo también un número indeterminado de mosaicos de Nitrato de Chile en Canarias. Unos pocos todavía se conservan; el más famoso está en el inicio de la calle O'Daly, la vía comercial más importante de Santa Cruz de La Palma. En Gran Canaria se recuperó recientemente <a href="https://insulasigna.org/recuperamos-en-gran-canaria-un-cartel-de-nitrato-de-chile-oculto-durante-decadas/">el único que se conserva en la isla</a>, en la localidad Cruce de Arinaga (Agüimes); en Tenerife, además de este ejemplar del Puerto de la Cruz, hay otro en Granadilla de Abona. Los de Santa Cruz de La Palma, Puerto de la Cruz y uno que se conserva en Guadalajara (Comunidad de Castilla La Mancha) son los tres mayores de los poco más de cien ejemplares que se conservan en todo el estado español (llegaron a instalarse cerca de 4.000).</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><strong>Carmelo Gil Espino</strong> consiguió atraer a miles de visitantes a su <strong>Museo de Piedras y Artesanía Canaria</strong>, haciendo de él un atractivo turístico sin precedentes en la isla desde el año 1964. Con la ayuda de sus hermanas Segunda, Victoria y María amplió el edificio -una mansión de típica arquitectura canaria- y albergó en él más de cinco mil piedras volcánicas procedentes de África y Canarias, artesanía local, los famosos calados y telares canarios y una colección de aperos de labranza. Además, las instalaciones incluían la&nbsp;<strong>ermita del Cristo de los Canarios,</strong> con una exposición de arte sacro en su interior. Relevantes personalidades mundiales visitaron el museo, entre ellas la familia real de Noruega, la soprano María Callas y el magnate griego Aristóteles Onassis.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El carácter religioso siempre estuvo presente; su belén fue durante muchos años el más grande de Canarias y en Semana Santa tenía lugar un particular <em>Vía Crucis</em> que acababa en la montaña de Marfú con el encendido de una gran cruz visible a gran distancia. Concurridas procesiones con hasta 27 tronos salían desde sus puertas y el Jueves Santo se repartían miles de panes bendecidos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --><p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">La muerte de Carmelo en 2004 causó una progresiva decadencia en las actividades del museo, que acabó con su cierre definitivo en 2018.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Conjunto de rótulos que identifican la fachada del <strong>Multicines Oscar’s</strong>, un espacio emblemático de ocio cinematográfico en Santa Cruz de Tenerife desde finales del siglo XX hasta su cierre en 2025. Los rótulos exteriores, realizados en neón blanco sobre placas metálicas pintadas en tonos cálidos, emplean una caligrafía cursiva que evoca elegancia y sofisticación, asociada al glamour del cine clásico. Estos rótulos son parte de la identidad visual del recinto y es un referente reconocible para varias generaciones de cinéfilos de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><br>El complejo de los <strong>Multicines Oscar’s</strong>, que incluye una cafetería-heladería, inaugurado en los años ochenta en el centro de Santa Cruz de Tenerife, constituyó uno de los principales espacios de exhibición cinematográfica de la capital durante varias décadas. Formó parte del proceso de modernización del ocio urbano, coincidiendo con el auge de las multisalas en España y la progresiva desaparición de los cines tradicionales de gran aforo.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo del histórico Cine Chimisay, uno de los espacios culturales más emblemáticos del Puerto de la Cruz durante el siglo XX. Su diseño moderno y brillante simboliza una época de esplendor del ocio urbano y permanece como testimonio del legado cinematográfico local. Está compuesto por grandes letras corpóreas de estilo futurista en acero pulido con bordes blancos y fondo azul, montadas sobre un panel de acero inoxidable de acabado especular. El conjunto transmite una imagen de modernidad que acompañó la reforma y reapertura del local como sala multicines antes de su cierre definitivo. <br><br>En mayo de 2025, el ayuntamiento portuense anunció un acuerdo con los actuales propietarios para la compra del inmueble, en virtud del cual se aprobará una modificación presupuestaria de 5 millones de euros para dicha compra, la redacción de un proyecto de reforma y la ejecución de las obras. El nuevo espacio se convertirá en un punto de encuentro para congresos, conferencias y eventos cívicos e institucionales, además de la posibilidad de programar actividades como teatro, cine y literatura.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Cine Chimisay abrió sus puertas en los años 50 como sala de exhibición cinematográfica y, con el paso del tiempo, se consolidó como uno de los centros culturales y de ocio más representativos del Puerto de la Cruz. Ocupó el solar donde anteriormente estuvo el <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/teatro-topham/" data-type="link" data-id="http://localhost/wordpress/inmemoriam/teatro-topham/">Teatro Topham</a>. Con motivo de su inauguración, el 3 de enero de 1972, se encargó la presentación del acto al actor <strong>Tom Hernández</strong> (su verdadero nombre era <strong>Domingo Hernández Bethencourt</strong>), originario del Puerto de la Cruz y que había conseguido cierta fama en norteamérica tras emigrar su familia a Estados Unidos en 1921. <br> <br>La historia del cine Chimisay está estrechamente vinculada al crecimiento económico del municipio y al desarrollo de una vida social urbana moderna. En su época dorada, el cine fue escenario de estrenos, funciones infantiles, festivales escolares, y también acogió eventos políticos y comunitarios. A lo largo de los años, se convirtió un referente cultural, ofreciendo una variada programación cinematográfica y eventos variados. En algún momento se convirtió en sala<em> multicines</em>, renovando su rótulo con una tipografía similar. En octubre de 2008 cerró sus puertas después de 36 años de actividad. En 2009 reabrió temporalmente para albergar el <em>Festival de Cine Ecológico y de la Naturaleza del Puerto de la Cruz</em>.<br><br>Su nombre proviene de un topónimo guanche relacionado con una aparición mariana en el sur de Tenerife, y en el ámbito local está asociado a un espíritu cultural popular.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p></p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p><em>Maya</em> significa “ilusión” en sánscrito y era el nombre de una hija, fallecida a los 14 años, que tuvo el emprendedor <strong>Tirthdas Bherumal Bharwani</strong>, un joven nacido en Hyderabad Sind (región de la India que hoy pertenece a Pakistán), que abrió su primera tienda en la Plaza de la Candelaria de Santa Cruz de Tenerife en 1953. En 1969 abrió su primera tienda en Las Palmas de Gran Canaria, situada en la <strong>Calle Triana</strong>, siendo un centro de venta mayorista. Apostó por importar las primeras marcas de cámaras fotográficas, electrodomésticos y joyería, convirtiéndose en distribuidor internacional de algunas de ellas, como Nikon. El joven visionario introdujo innovaciones claves que le proporcionaron prestigio y llenaron de clientes sus comercios, como abandonar el habitual regateo y establecer una política de precios fijos y ofrecer garantía y servicio postventa.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Tras su muerte en 1977, sus hijos <strong>Ramesh</strong>, <strong>Kishinchand</strong>, <strong>Harisunder</strong> y <strong>Kumar</strong> tomaron el relevo. Ramesh transformó las prósperas tiendas de su padre en un imperio comercial que llegó a tener unos 2.000 empleados. La introducción de tarjetas de crédito propias supuso un hito en la estrategia comercial, fidelizando a más de 25.000 clientes. Ramesh creó una división internacional de importación y distribución mayorista de marcas de óptica, fotografía y electrónica. La tercera generación de la saga Bharwani chocó de frente con la crisis económica y una feroz competencia, que abocó a un Expediente de Regulación de Empleo (ERE) y más tarde al cierre de todas las sucursales del grupo. El último establecimiento del grupo, en la Calle Juan Manuel Durán de Las Palmas de Gran Canaria cerró en el año 2016.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La compañía <em>Singer Sewing Machine</em>, fundada en 1851 por <strong>Isaac Merritt Singer</strong> en EE.UU., fue pionera no solo en la fabricación masiva de máquinas de coser, sino también en estrategias de marketing innovadoras. Desde el siglo XIX, la empresa se internacionalizó y usó una red de distribución global muy efectiva. El uso de publicidad visual fue fundamental para su estrategia comercial.<br><br>Sus campañas publicitarias utilizaban imágenes detalladas y coloridas, como las cromolitografías de los años 1890, que mostraban personas de diferentes culturas utilizando máquinas Singer. ​Estos carteles no solo promocionaban el producto, sino que también reflejaban temas de progreso industrial, roles de género y aspiraciones sociales de la época. Singer también fue pionera en algo que hoy nos parece habitual: el pago a plazos. En muchos lugares, ofrecía planes de financiación para adquirir una máquina, lo que convirtió a la marca en un símbolo de progreso económico familiar.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La compañía <em>Singer Sewing Machine</em>, fundada en 1851 por <strong>Isaac Merritt Singer</strong> en EE.UU., fue pionera no solo en la fabricación masiva de máquinas de coser, sino también en estrategias de marketing innovadoras. Desde el siglo XIX, la empresa se internacionalizó y usó una red de distribución global muy efectiva. El uso de publicidad visual fue fundamental para su estrategia comercial.<br><br>Sus campañas publicitarias utilizaban imágenes detalladas y coloridas, como las cromolitografías de los años 1890, que mostraban personas de diferentes culturas utilizando máquinas Singer. ​Estos carteles no solo promocionaban el producto, sino que también reflejaban temas de progreso industrial, roles de género y aspiraciones sociales de la época. Singer también fue pionera en algo que hoy nos parece habitual: el pago a plazos. En muchos lugares, ofrecía planes de financiación para adquirir una máquina, lo que convirtió a la marca en un símbolo de progreso económico familiar.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph {"className":""} --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><strong>L'Union</strong> fue una histórica compañía de seguros fundada en Francia en 1828, que destacó por ser una de las empresas pioneras en el sector durante el siglo XIX, extendiendo su actividad a nivel internacional. Fue creada con el propósito de ofrecer servicios de seguros contra incendios, un riesgo importante en la época, debido al uso generalizado de materiales combustibles en edificios. Posteriormente amplió su catálogo hacia los seguros de vida y otras ramas de protección.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>En el siglo XIX y principios del XX, L'Union se consolidó como una aseguradora global, estableciendo oficinas y sucursales en múltiples países, particularmente en Europa, América y Asia. Fue reconocida por su estabilidad financiera y por su capacidad de adaptación a mercados locales. En 1968, L'Union se fusionó con <strong>La Nationale</strong>, otra importante aseguradora francesa, formando la empresa <strong>Union des Assurances de Paris (UAP)</strong>. Esta fusión fortaleció su posición en el mercado asegurador francés e internacional. Más tarde, en 1996, UAP fue adquirida por <strong>AXA</strong>, uno de los gigantes del sector asegurador global. Como resultado, L'Union desapareció como marca independiente, integrándose completamente en AXA.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Posiblemente, el rótulo más conocido de Tenerife en toda Europa, por identificar una de las principales atracciones turísticas de Canarias. Forma parte del conjunto gráfico de bienvenida a <strong>Loro Parque</strong>, uno de los espacios zoológicos más famosos del mundo, que recibe millones de visitantes cada año.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Fundado por <strong>Wolfgang Kiessling</strong>, fue inaugurado el 17 de diciembre de 1972. El parque comenzó con 25 empleados, 150 loros y una superficie de 13.000 m². Su objetivo inicial era crear un santuario para estas aves, ofreciendo el primer espectáculo de loros en Europa. Con el tiempo, el parque amplió su superficie a 135.000 m² y diversificó su fauna, albergando más de 4.500 animales de 570 especies, incluyendo delfines, orcas, pingüinos, gorilas y tigres blancos. En 1994 se estableció la <em>Loro Parque Fundación</em>, dedicada a la conservación de especies amenazadas y la protección de sus hábitats. Hasta la fecha, ha contribuido a salvar de la extinción a 12 especies de loros y ha financiado más de 240 proyectos en todo el mundo, invirtiendo más de 25 millones de dólares en iniciativas medioambientales. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Loro Parque ha sido galardonado en múltiples ocasiones, incluyendo el premio <em>Travellers’ Choic</em>e de TripAdvisor como el mejor zoológico del mundo en 2017, 2018 y 2019. Además, ha recibido el certificado de Conservación Humana por parte de <em>American Humane</em>, siendo el primer zoológico en Europa en obtener esta distinción. A pesar de sus logros, el parque ha enfrentado críticas por parte de organizaciones de derechos animales, especialmente en relación con la captividad de orcas. En 2009, la orca <strong>Keto</strong> mató a su entrenador durante un ensayo, lo que generó un debate sobre las condiciones de vida de estos cetáceos en cautiverio. Además, la orca <strong>Morgan</strong>, rescatada en 2010, ha sido objeto de controversia debido a su sordera y su participación en espectáculos. </p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --><p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">El rótulo de la <strong>Librería Bazar Tenesoya</strong> llevaba en el barrio teldense de <strong>Los Picachos</strong> desde mediados de los años 70. El local que ocupaba alberga ahora el establecimiento <strong><a href="https://prolunaslpa.wixsite.com/prolunas">Prolunas</a></strong>, dedicado a la reparación y tintado de lunas de automóvil. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><strong>Javier</strong>, su propietario, se puso en contacto con nosotros para advertirnos del deterioro del rótulo y de la conveniencia de rescatarlo. Así, este curioso rótulo pasa a formar parte del fondo patrimonial de Insula Signa. Su interés principal consiste en las técnicas usadas para su confección, mediante letras de plástico moldeadas, ya en desuso. Su tipología es representativa de una época en la que abundaron este tipo de letreros, generalmente luminosos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de la <strong>Libreria-Papeleria Exotica</strong>, con letras de gran formato sobre fondo negro, diseñado por el artista tinerfeño <strong>Juan Galarza</strong>. El cartel destaca por su tipografía expresiva y singular, con formas robustas y contrastes geométricos inspirados en el cartelismo de mediados del siglo XX. Constituye un ejemplo destacado de diseño gráfico comercial en Santa Cruz de Tenerife. Presenta un diseño tipográfico de autor con modulaciones angulosas, equilibrio entre masa y contraforma, y un sutil sentido escultórico de la letra, rasgos característicos de Juan Galarza, reconocido por su trabajo en ámbitos como la ilustración, el diseño gráfico y la escenografía. Su propuesta conecta con una época en la que los establecimientos locales recurrían a artistas para la creación de identidad visual, integrando arte y comercio en el paisaje urbano, aportando a este rótulo una estética personal que trasciende la mera función comercial.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>El negocio <strong>Exótica</strong> tuvo su origen como floristería, fundada en la década de 1960 por <strong>Elba García Hernández</strong>, evolucionando posteriormente hacia una librería y papelería, manteniendo el nombre original como marca comercial. Esta transformación refleja el proceso de adaptación de los pequeños comercios del centro de Santa Cruz de Tenerife a los cambios sociales y económicos de la segunda mitad del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1948 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La <strong>Ley de 19 de noviembre de 1948 </strong>(que complementó la anterior Ley de 25 de noviembre de 1944) sirvió de base para los grandes planes de vivienda del franquismo, especialmente a partir del desarrollismo de los años 50-60, derogando y reemplazando los principios de la "<a href="https://insulasigna.org/pequena-reliquia/">Ley Salmón</a>” republicana, al adaptarse al contexto político del régimen franquista. La ley siguió fomentando la construcción de viviendas protegidas, pero bajo la óptica paternalista y centralista propia del régimen. Reforzó el control del Estado en la promoción de vivienda para clases populares, mediante el concepto de <strong>vivienda de renta limitada</strong> o <strong>vivienda protegida</strong>.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1944 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La<strong> Ley de 25 de noviembre de 1944</strong> sirvió de base para los grandes planes de vivienda del franquismo, especialmente a partir del desarrollismo de los años 50-60, derogando y reemplazando los principios de la "<a href="https://insulasigna.org/pequena-reliquia/">Ley Salmón</a>” republicana, al adaptarse al contexto político del régimen franquista. La ley siguió fomentando la construcción de viviendas protegidas, pero bajo la óptica paternalista y centralista propia del régimen. Reforzó el control del Estado en la promoción de vivienda para clases populares, mediante el concepto de <strong>vivienda de renta limitada</strong> o <strong>vivienda protegida</strong>.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>La ferretería Las Afortunadas S.A. fue un establecimiento dedicado a la venta de productos de ferretería y bricolaje en el Puerto de la Cruz, Tenerife. Originalmente emplazada en la céntrica Plaza del Charco, posteriormente cambió su ubicación a la calle San Felipe 62. Cerrada en fecha indeterminada, sus instalaciones están ahora ocupadas por el Depósito Municipal de Vehículos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en altorrelieve, integrado en lo que fue la sede del periódico <strong>La Tarde</strong>, decano de la prensa tinerfeña. El edificio, construido por <strong>Domingo Pisaca</strong> en 1926, perteneció en sus orígenes a la fábrica de tabacos <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/aguila-tinerfena-1/" data-type="inmemoriam" data-id="12857">El Águila Tinerfeña</a>, de ahí la estatua que permanece en su fachada. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El diario La Tarde fue fundado por <strong>Víctor Zurita Soler</strong>, <strong>Matías Real González </strong>y <strong>Francisco González Viera</strong> en 1927, un momento convulso para la historia del Archipiélago por la reciente división de la provincia única de Canarias. Desde sus comienzos se encargó de la defensa de los intereses tinerfeños. A pesar de haber superado la estricta censura del franquismo y la crisis económica que vivía el país, el rotativo se vio abocado a cesar su actividad en 1982 por la incapacidad de renovar su infraestructura tecnológica. Con posterioridad al cierre, el edificio fue adquirido por el Parlamento de Canarias para albergar la biblioteca, parte del archivo y las sedes de los grupos parlamentarios. En la actualidad es la sede de la Audiencia de Cuentas de Canarias.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa metálica conmemorativa de la fundación del diario <strong>La Tarde</strong>, decano de la prensa tinerfeña, que se caracterizó desde sus comienzos por una defensa de los ideales e intereses tinerfeños. Tuvo su sede fundacional en este inmueble y desempeñó un papel clave en la historia del periodismo canario. Esta placa fue colocada por la Fundación Víctor Zurita Soler y el pueblo de Tenerife a modo de homenaje.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El diario La Tarde fue fundado por <strong>Víctor Zurita Soler</strong>, <strong>Matías Real González </strong>y <strong>Francisco González Viera</strong> en 1927, un momento convulso para la historia del Archipiélago por la reciente división de la provincia única de Canarias, que tenía por capital a Santa Cruz de Tenerife. Su primer número salió el 1 de octubre de 1927. A pesar de haber superado la estricta censura del franquismo y la crisis económica que vivía el país, el rotativo se vio abocado a cesar su actividad en 1982 por la incapacidad de renovar su infraestructura tecnológica. <br><br>Con posterioridad al cierre, el edificio fue adquirido por el Parlamento de Canarias para albergar la biblioteca, parte del archivo y las sedes de los grupos parlamentarios. En la actualidad es la sede de la Audiencia de Cuentas de Canarias.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->