<!-- wp:paragraph --><p>Cartel metálico de orientación urbana que señaliza la presencia de un teléfono público, hoy en desuso. Testimonio del sistema de comunicaciones públicas del siglo XX. Está fabricado en chapa esmaltada, con tipografía sans-serif en mayúsculas blancas sobre fondo azul, acompañada de una flecha direccional. Aunque el teléfono al que hacía referencia desapareció tiempo atrás, el rótulo se ha conservado <em>in situ</em>, actuando como una cápsula del tiempo que remite a una época en la que las telecomunicaciones no estaban generalizadas en el ámbito doméstico.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Este tipo de rótulo era común en el entorno urbano desde mediados del siglo XX, cuando la instalación de teléfonos públicos formaba parte de las infraestructuras básicas de comunicación. Este tipo de señalética fue promovida por Telefónica —entonces Compañía Telefónica Nacional de España— y adoptaba un diseño estandarizado que se replicaba en múltiples núcleos urbanos. La presencia de estos rótulos es cada vez más escasa, debido a la retirada de cabinas telefónicas tras la liberalización del sector y la extensión de la telefonía móvil.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>El hoy teatro y antiguo Cine Timanfaya del Puerto de la Cruz, inaugurado en 1973, es un edificio emblemático reconvertido en teatro y espacio escénico. La actual sala conserva el nombre y se proyecta como referente cultural moderno, integrando elementos visuales contemporáneos y señalética adaptada a la actividad escénica. Su rótulo original, de gran escala, tipografía sobria y disposición horizontal sobre celosía, constituyó un hito gráfico urbano. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Cine Timanfaya abrió sus puertas en 1973 como sala de exhibición cinematográfica moderna, y funcionó como uno de los referentes del ocio cultural de la ciudad durante varias décadas. Fue un ejemplo del auge de los cines urbanos de una sola pantalla, con gran aforo y una estética funcional. El rótulo original mostraba letras corpóreas verdes y doradas en gran formato sobre una celosía metálica (muy similares a las del Cine Chimisay). Cerró sus puertas como cine en la primera década de los 2000, coincidiendo con la crisis del formato de sala tradicional ante la expansión de los multicines y la digitalización. El inmueble permaneció cerrado durante años, manteniendo su emblemático rótulo de gran formato en la fachada. <br><br>En junio de 2023 reabre oficialmente como <em>Sala Teatro Timanfaya</em>, programando conciertos, espectáculos de flamenco, tributos musicales y actividades culturales para visitantes y residentes. A partir de 2018–2020, se puso en marcha un proceso de recuperación del edificio como espacio escénico y cultural privado, adaptando su interior a nuevas normativas y usos múltiples.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en bandera que identifica a una de la emblemática <strong>Sociedad Cultural Valle de Taoro</strong>, una de las más antiguas del Puerto de la Cruz. Conocida popularmente como <em>Casino de la Dehesa</em>, su sede ha acogido durante décadas numerosas actividades culturales, sociales y educativas que han contribuido al desarrollo del tejido comunitario de la ciudad. El rótulo, de formato vertical tipo bandera, continúa siendo un emblema visible del compromiso vecinal con la cultura popular portuense.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>La Sociedad se fundó el 8 de abril de 1922 por iniciativa de un grupo de jóvenes liderados por el maestro <strong>Florencio Sosa Acevedo</strong>, quien fuera más tarde diputado a Cortes por el Partido Comunista y alcalde durante dos años del Puerto de la Cruz. Preocupados por la instrucción de la gente en una época en la que reinaba el analfabetismo, decidieron combatirlo intentando integrar a los jóvenes del barrio de Las Dehesas, de marcado carácter agrícola, en la vida social y cultural de la ciudad, pues el acercamiento al casco del municipio, donde se desarrollaban las actividades sociales y culturales del momento, era muy difícil. Su primer presidente fue Marcelino Sosa, hermano de Florencio, que se desempeñó como secretario.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa metálica en la finca El Patio, en El Guincho, Tenerife, una de las más antiguas y emblemáticas del cultivo del plátano en Canarias. La finca, con más de 400 años de historia, es un importante testimonio del desarrollo agrícola en Tenerife. Servía para identificar la finca dentro de la red del <strong>Sindicato Agrícola del Norte de Tenerife</strong>, fundado el 1 de diciembre de 1914 por 23 agricultores del Valle de La Orotava para defender los intereses de los productores locales y romper el monopolio británico en la producción y exportación, que predominaba en aquella época. Esta iniciativa marcó el inicio de las cooperativas plataneras en Canarias. En 1937 se creó la <strong>Federación Agrícola de Sindicatos de Tenerife (FAST)</strong>, integrada por socios de diversas entidades, incluyendo el Sindicato Agrícola del Norte de Tenerife. En 1946 el SANT colaboró en la formación de la primera cooperativa agrícola junto a la Unión de Cosecheros y la FAST, consolidando así la cooperación entre agricultores de la región.<br><br>El origen de la Finca se remonta al siglo XV, cuando la familia <strong>Ponte</strong>, de origen italiano, comenzó su desarrollo. Situada sobre una antigua colada de lava, abarca más de 60 hectáreas dedicadas principalmente al cultivo de plátanos, ha sido testigo de la evolución agrícola de Tenerife y ha mantenido su actividad a lo largo de los siglos. Actualmente, además de su función agrícola, la Finca El Patio ofrece servicios de hospedaje rural.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa institucional de la SGAE en metal esmaltado, instalada en un edificio céntrico del Puerto de la Cruz, vinculada a la presencia activa de esta entidad en la ciudad durante las décadas de mayor efervescencia musical y cultural. El diseño incluye el antiguo logotipo de la institución, el emblema clásico con la máscara teatral, propia del periodo previo a la reforma de identidad de 1995, año en que la SGAE pasó a denominarse “Sociedad General de Autores y Editores”, momento en que también cambió su logotipo y líneas gráficas. Este rótulo veterano constituye un testimonio gráfico y documental de la infraestructura cultural activa en la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Cartel informativo de varias décadas de antigüedad con un mapa que muestra los senderos turísticos en el Parque Nacional del Teide. Se halla en el interior del Restaurante El Portillo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Contexto histórico<br></summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>Es probable que este panel formara parte de una primera oleada de señalización y promoción del senderismo a nivel institucional en Tenerife, cuando esta actividad empezó a consolidarse como oferta diferenciada frente al turismo de sol y playa. El cartel muestra en su esquina superior derecha el icónico símbolo de la niña senderista, relacionado con los <a href="https://insulasigna.org/los-carteles-heidi-en-tenerife/">Carteles Heidi</a>, lo cual indica que se realizó después de la implantación del sistema de señalización promovido por <strong>Enrique Talg Wyss</strong>.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional de la sede local de la Cruz Roja Española en el Puerto de la Cruz, compuesto por tipografía pintada en negro y una cruz roja sobre fondo blanco. Inserto sobre la puerta principal, presenta un diseño sobrio y funcional que transmite los valores humanitarios de la institución, al tiempo que se integra en el lenguaje gráfico del entorno urbano tradicional. Constituye un ejemplo de rotulación de mediados del siglo XX, con criterios de funcionalidad y claridad propios de instituciones vinculadas a la asistencia social.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El edificio histórico en el que se encuentra, erigido durante el siglo XVIII, ha sido un punto importante para las actividades de la Cruz Roja en la zona. A mediados de la centuria fue adquirida por <strong>Manuel Antonio de la Cruz</strong>, padre del ilustre pintor portuense <strong>Luis de la Cruz y Ríos</strong>, que nació en este lugar en el año 1776. <strong>Gabriel Pimienta Ríos</strong> vendió el inmueble en el año 1940 a <strong>May Lucas Burt</strong>. En 1946, el inmueble fue vendido a la Cruz Roja por orden del Mando Económico de Canarias. Antes de establecerse en él esta institución, tuvo diferentes usos, como asentamiento de un grupo del ejército, cuartel de Guardia Civil y ambulatorio. El edificio goza de un grado de protección integral, al estar incluido en el catálogo arquitectónico del Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p><br>Rótulo institucional ubicado en el zaguán de acceso a la sede local de la Cruz Roja Española en el Puerto de la Cruz. Realizado sobre una superficie semicircular, combina tipografía pintada a mano, posiblemente por un rotulista local, con el emblema de la cruz roja. Su estética austera y su integración en la arquitectura tradicional lo convierten en un ejemplo representativo de gráfica institucional del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El edificio histórico en el que se encuentra, erigido durante el siglo XVIII, ha sido un punto importante para las actividades de la Cruz Roja en la zona. A mediados de la centuria fue adquirida por&nbsp;<strong>Manuel Antonio de la Cruz</strong>, padre del ilustre pintor portuense&nbsp;<strong>Luis de la Cruz y Ríos</strong>, que nació en este lugar en el año 1776.&nbsp;<strong>Gabriel Pimienta Ríos</strong>&nbsp;vendió el inmueble en el año 1940 a&nbsp;<strong>May Lucas Burt</strong>. En 1946, el inmueble fue vendido a la Cruz Roja por orden del Mando Económico de Canarias. Antes de esa fecha tuvo diferentes usos, como asentamiento de un grupo del ejército, cuartel de Guardia Civil y ambulatorio. El edificio goza de un grado de protección integral, al estar incluido en el catálogo arquitectónico del Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Monograma de hierro forjado con las iniciales "SCM" (Sagrado Corazón de María), integrado en un acceso al complejo del actual Colegio Claret, que responde a la denominación original del centro educativo: <strong>Colegio Corazón de María</strong>. El conjunto de edificios históricos que hoy componen el Colegio Claret de Las Palmas de Gran Canaria se remonta a principios del siglo XX y fue promovido por la Congregación de Misioneros Hijos del Inmaculado Corazón de María (Claretianos). El uso del monograma SCM expresa gráficamente la advocación original del centro con una composición ornamental simétrica de inspiración modernista, que incluye la corona, símbolo de la virgen, sobre el dintel semicircular de la puerta de acceso. Este tipo de monogramas metálicos eran habituales en centros religiosos o institucionales de principios del siglo XX, actuando como emblemas identitarios. El monograma SCM refleja la importancia simbólica del Sagrado Corazón de María para la orden claretiana. Aunque el centro es hoy conocido como Colegio Claret, este detalle conserva la memoria de su denominación fundacional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional en la fachada principal del antiguo edificio de Sanidad Provincial, actualmente Dirección General de Salud Pública, dependiente del Gobierno de Canarias. Conforma un ejemplo significativo de rotulación arquitectónica oficial del primer tercio del siglo XX, característica de los inmuebles administrativos de la época, con una clara voluntad de perdurabilidad, monumentalidad y legibilidad. Está esculpido directamente en el frontón, sin placas añadidas ni elementos metálicos, lo que subraya su integración en la arquitectura, formando parte inseparable del frontis. Está acompañado de un escudo clásico con la serpiente de Asclepio enmarcada en hojas de palma y corona. Su diseño sobrio y austero, pero perfectamente legible desde la calle, cumple una función comunicativa clara: reforzar la identidad institucional del edificio. Refleja un momento en que la sanidad se concebía como estructura de Estado y se materializaba en inmuebles fácilmente reconocibles, sobrios y jerárquicos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El edificio fue construido en la década de 1920 como sede de los servicios provinciales de Sanidad. De estilo ecléctico y con un marcado carácter oficial, refleja las políticas de expansión y consolidación institucional del Estado durante el primer tercio del siglo XX, con especial atención a la salud pública. El inmueble fue sede de la Delegación Provincial de Sanidad, institución que tuvo competencias en vacunación, inspección sanitaria, campañas contra enfermedades endémicas, medicina escolar, análisis de aguas y alimentos, entre otras funciones. Desde aquí se coordinaban las políticas de salud pública de ámbito insular, especialmente durante el franquismo, aunque el edificio es anterior al régimen. </p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Tras casi 100 años de historia, uno de los últimos negocios emblemáticos de la Calle Triana en Las Palmas de Gran Canaria, la Joyería y Relojería Rubí echó el cierre en marzo de 2021, tras la decisión de sus propietarios de jubilarse sin tener quien siga adelante con el negocio. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Las últimas propietarias del negocio, las hermanas <strong>Elena</strong>, <strong>Cristina</strong> e <strong>Irene Del Castillo Croissier</strong> heredaron de su madre la tienda que su abuelo <strong>Juan Rafael Croissier Falcón</strong> abrió en el año 1935. Natural de Arucas y procedente de una familia de relojeros, Juan Rafael llegó a vender relojes en el camino que conducía a Teror hasta que fundó su propio negocio junto a sus hermanos en la capital grancanaria. Enlos tiempos del puerto franco, numerosos peninsulares, extranjeros y tripulantes de las navieras pesqueras se acercaban hasta Rubí en busca de un buen reloj <em>Rólex</em>, entre otros productos de alta gama. Y es que durante años Croissier gozó de la exclusividad en la isla de la conocida marca de relojes suizos. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El negocio sufrió su peor desgracia la noche del 23 de febrero de 1981, justamente mientras el teniente coronel <strong>Antonio Tejero </strong>protagonizaba un intento de golpe de Estado en el Congreso de los Diputados en Madrid. “El edificio de al lado no estaba construido, así que desde el solar hicieron un butrón en la pared y entraron a robar. El ladrón se llevó artículos valorados en 720.000 euros; dejaron la joyería pelada”, explica Elena. “Revolvieron todo y sabían lo que se llevaban, los Rólex, las joyas de oro; en cambio el contrachapado lo dejaron en su sitio”. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Insula Signa ha conseguido rescatar el rótulo, gracias a la generosidad de <strong>David Montesdeoca</strong>, gerente de la empresa <strong>Tajinaste Beach</strong>, nueva propietaria del inmueble, que se mostró receptivo a nuestra solicitud y cuya donación  evitará la pérdida de un elemento patrimonial que durante décadas formó parte del paisaje urbano de la principal arteria comercial de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El rótulo rescatado, confeccionado por <strong>Rótulos Ícaro,</strong> no es el que la tienda lucía cuando se inauguró. En la década de los 90 sustituyó al anterior, de madera y confección artesanal, que tuvo que ser retirado para la instalación de una persiana metálica.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><strong>Pedro Rexachs Torres</strong> llegó a Canarias procedente de Barcelona con el principio de siglo, el año de 1900. Contrajo matrimonio con la canaria Doña Rosario Miranda Martín, con la que tuvo seis hijos. Abrió un comercio de fabricación de sellos de caucho en la calle Clavel de Las Palmas de Gran Canaria, en el área neurálgica en cuanto a comercio se refiere en aquel entonces, la calle Mayor de Triana. El negocio prosperó rápidamente por ser un servicio muy demandado en la época; todas las cajas de la flota pesquera japonesa, por ejemplo, se rotulaban con estos sellos, ya que no existían las etiquetas de plástico.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>José, el tercero de sus hijos, comenzó a regentar el quiosco de las flores del parque San Telmo y el Bazar <em>Los Espejos</em> de la calle Triana. Su padre acabó arruinándose y en 1954 decidió adquirir la librería <em>El Siglo</em>, que <strong>Domingo Sánchez Talavera</strong> había abierto en 1934. En recuerdo al bazar puso tres espejos en la fachada que, junto al reloj de la <em>Relojería de Juan Pflüeger</em>, el águila de la <em>Sombrerería Ezquerra</em> y la campana de la <em>Peletería La Campana</em>, llegaron a convertirse en iconos de la principal arteria de la ciudad. Don José contrajo nupcias con Dña. Francisca del Rosario Díaz, con la que tuvo cinco hijos: Pedro, José, Isidro, Dolores y Rosario.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>José Rexachs fue también creador y fundador de la Feria del Libro de la ciudad y promotor de la iluminación de Triana. Fue en 1971, al caer enfermo, cuando su hijo José tomó las riendas del establecimiento, lo que le obligó a dejar sus estudios de abogado y técnico de empresa, que luego retomó en la UNED. La librería Rexachs ha visto pasar varias generaciones por su mostrador. Cuenta Don José, nieto de D. Pedro, que hay personas cuyas partidas de nacimiento y defunción se imprimieron ahí. Más de 25 personas llegaron a estar empleadas en la librería, que llegó a abrir cuatro establecimientos más en las calles Juan Rejón, La Naval, General Vives y Constantino. La central estaba en Triana 81, cuya tienda era librería, papelería e imprenta. “Antes de que llegasen las grandes empresas de impresión y la era digital, imprimíamos periódicos, carteles de toros y hasta los menús ilustrados de los eventos organizados por el Cabildo y que después coloreaba a mano Santiago Santana. También editamos libros de <strong>Néstor Álam</strong>o, como <em>La Perejila</em>, y promocionamos la isla antes de que llegara el turismo, a través del papel para envolver los productos de la tienda, con frases como <em>Gran Canaria, continente en miniatura</em> o <em>Invernar en Gran Canaria es una delicia</em>, entre otras. Asimismo, mi padre contrató a un fotógrafo barcelonés que hizo fotos aéreas del Archipiélago con las que más tarde se editaron postales y hasta un libro”, cuenta Don José, que llegó a ser presidente de la <em>Federación de Libreros de Las Palmas de Gran Canaria</em> y presidente de la <em>Zona Comercial de Triana</em>.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El 28 de febrero de 2016 la Librería Rexachs cerró sus puertas, como consecuencia de la modificación de la llamada <em>ley de renta antigua</em>, que provocó un alza de los precios de alquiler tan grande, que sólo las grandes empresas multinacionales pudieron abordarla. Con la librería se fue parte de la historia de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Anunque el diseño de los actuales rótulos del Restaurante peruano no tiene un gran valor artesanal o tipográfico en sí mismo, siendo una composición digital moderna, y los materiales tampoco muestran técnicas gráficas históricas (serigrafía, hierro forjado, vidrio pintado, etc.), el conjunto constituye un buen ejemplo de gráfica de inmigración comercial de las décadas recientes. Su identidad visual muestra referencias étnicas (uno de sus símbolos recuerda la <em>Chakana</em> o la <em>espiral Nazca</em>). Su triple oferta culinaria: <em>“Comida Típica Peruana – Canaria – e Internacional”</em> resume su evolución y adaptación cultural a lo largo del tiempo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Restaurante Peruano fue fundado en 1979 por inmigrantes procedentes del Perú, convirtiéndose en uno de los primeros locales especializados en gastronomía andina de Tenerife. Situado en un enclave peatonal de alto tránsito turístico, cerca del intercambiador de guaguas, ha sido desde entonces un referente estable de cocina internacional en el Puerto de la Cruz. El negocio mantiene desde hace más de 40 años una imagen corporativa coherente, siendo un testimonio singular del asentamiento migrante y su contribución al paisaje gráfico urbano del municipio.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo del conocido Restaurante El Herreño no tiene especial interés estético o técnico, pero ha señalado durante medio siglo uno de los establecimientos más emblemáticos de la capital grancanaria. Actuaba como símbolo icónico, muy reconocido por residentes y visitantes, acompañando la evolución del restaurante hasta su cierre en 2017. Situado en la zona neurálgica del mercado de Vegueta, su gran popularidad se basó en la oferta de platos típicos canarios: pata asada, papas arrugadas, pescado fresco, gofio y vino local. Sus amplios salones eran capaces de acoger a grupos numerosos de clientes locales y foráneos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico de azulejos compuesto por piezas esmaltadas, pintadas a mano, representando los escudos heráldicos de Lanzarote, Canarias y España, bajo la figura de un pez diseñado en 1985 por el artista <strong>César Manrique</strong>. El rótulo, de carácter conmemorativo, fue realizado con motivo de la declaración como Reserva Marina del área que comprende la Graciosa y el Archipiélago Chinijo, partiendo de la existencia previa de un parque Natural. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Consejo de Gobierno de Canarias aprobó en marzo de 1995 el proyecto de decreto que declaraba la Reserva Marina de la Graciosa y el Archipiélago Chinijo, que partía de la existencia previa de un parque Natural. El desaparecido artista César Manrique fue pionero en impulsar esta declaración, que estableció una amplia zona de protección frente a conductas agresoras o no respetuosas con la conservación de las especies de este espacio marino. Dicha medida también se enmarcó en el Plan Sectorial de Pesca de<br>Zonas Marítimas Costeras, ya que el área marina que rodea los islotes y roques aislados al norte de Lanzarote, constituye, por sus condiciones excepcionales, un hábitat con abundancia de recursos pesqueros, como se desprende de los numerosos estudios científicos realizados.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>En 2015 el rótulo de la <strong>Relojería y</strong> <strong>Platería Verol</strong> era probablemente el más antiguo de Mendizábal, calle bulliciosa y de larga tradición comercial, por hallarse en las inmediaciones del Mercado de Las Palmas de Gran Canaria.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>En la primera década del siglo XXI, la antigua relojería decidió renovar su viejo y deteriorado rótulo hecho a mano. No fue desinstalado, sino tapado con otro también de cristal y con letras de vinilo en su reverso. Se sustituyó la palabra <em>platería</em> (reminiscencia de tiempos pasados en los que estos establecimientos ofrecían el trabajo artesanal de la plata) por el término más amplio de <em>joyería</em>. Un par de años después, el local fue ocupado por un <em>coktail bar</em> que vino a sumarse a la proliferación de locales de restauración en la zona. Los nuevos propietarios tuvieron el acierto de destapar y conservar el viejo rótulo, que además sirvió para denominar “La Joyería” al nuevo establecimiento.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Poco después volvió a cambiar de propietario. Esta vez, el rótulo sí fue retirado de su ubicación. Su existencia llegó a oídos de uno de nuestros socios, que lo obtuvo de su dueño y lo donó a <strong>Jaime Medina</strong> para su más que improbable (por su estado) restauración.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Tras más de un año de abandono en una azotea, expuesto a los elementos climáticos, la pintura negra del fondo había desaparecido casi por completo y el cristal tenía una fractura vertical que lo había partido en dos. Tras su restauración ahora está cedido a <strong>Insula Signa</strong> para su custodia y exposición. Gráficamente no es una maravilla, pues tiene defectos importantes en su diseño, pero su historia de supervivencia le otorga un lugar especial en nuestra colección.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Los pequeños rótulos en mosaico y en vidrio del quiosco de San Telmo de Las Palmas de Gran Canaria son algunas de las joyas que forman parte de este tesoro modernista que aún conserva la ciudad. Los rótulos cerámicos se encuentran distribuidos en el exterior del cuerpo octogonal del quiosco, sobre fondo amarillo con tipografía azul cobalto. Destacan por su claridad, equilibrio compositivo y adaptación al lenguaje constructivo del edificio. Las vidrieras emplomadas del interior fueron elaboradas por la <strong>Sociedad Maumejean de Vidrieras Artísticas</strong>. Cuentan con bastidores de madera e incluyen motivos decorativos como cornucopias, jarrones, flores, frutos y los rótulos “helados”, “licores”, “cervezas” y “refrescos”.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El pequeño edificio fue proyectado por <strong>Rafael Massanet y Faus</strong>, nacido en Alcoy en 1890 y establecido en Las Palmas de Gran Canaria en 1918, después de cursar estudios de arquitectura en la Escuela de Madrid, llegando a ocupar el cargo de arquitecto-jefe del Ayuntamiento. Tiene planta octogonal de lados desiguales alternados. Construido en 1923, se encargó por catálogo a una fábrica valenciana de Manises y transportados y montados en Gran Canaria. Fue restaurado en los años 90, reponiéndose los azulejos perdidos y añadiendo luminaria y marquesinas sobre las puertas similares a las originales. Los cristales esmerilados de las puertas tampoco son los originales, que eran transparentes.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo ornamental en hierro forjado que corona la puerta de entrada al Parque Doctor Víctor Pérez, uno de los jardines históricos más representativos del Puerto de la Cruz. Su diseño en arco metálico con letras en relieve conmemora la inauguración del parque, dedicado al médico y filántropo local que le da nombre al parque, en 1900. Ejecutado en hierro fundido y pintado, se compone de una tipografía de trazo singular con ecos modernistas, integrando diseño y forja artística. La tipografía, pintada en amarillo sobre el gris del arco metálico, se presenta con una leve inclinación y relieve que otorgan dinamismo al conjunto. La plaza donde está situado es una de las más pequeñas y apacibles del Puerto de la Cruz. Originalmente conocida como Plaza de San Francisco, por estar situada frente a la iglesia del mismo nombre, ha mantenido su encanto original a lo largo de los años.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La plaza donde está situado, diseñada por <strong>Domingo Aguilar y Quesada</strong>, refleja el estilo ecléctico predominante en la época, convirtiéndose en un lugar emblemático para locales y visitantes. Situada en pleno centro histórico, lleva el nombre del <strong>Doctor Víctor Pérez</strong>, un destacado médico y botánico portuense que se doctoró en La Sorbona el 26 de abril de 1851 con su trabajo "<em>L'éléphantiasis des Grecs</em>". Su dedicación y aportación de medios y proyectos en el ámbito de la medicina y la botánica fueron fundamentales para la comunidad, lo que motivó que la ciudad le rindiera homenaje nombrando esta plaza en su honor. La verja y su rotulación son un testimonio material del aprecio de la ciudad hacia este personaje, así como de una sensibilidad cívica propia del periodo, en el que los espacios públicos se dedicaban a personalidades locales relevantes. El parque ha sido tradicionalmente un espacio de encuentro ciudadano y de actividades culturales, y el rótulo de su puerta forma parte de la identidad visual de esta zona verde urbana.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph --><p> </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>En enero de 2025 Insula Signa consigue rescatar este par de bonitos rótulos, literalmente tirados en la calle. Afortunadamente, se llegó a tiempo de evitar que se perdieran para siempre. Tienen un gran valor técnico y artístico, pues su tipografía estilo Art Déco está realizada en letras corpóreas de madera fijadas a un soporte también de madera y con una volumetría muy peculiar, con una deformación en perspectiva. El conjunto de tipografía y soporte muestra un acertado uso del color.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Ubicada en la Calle de la Rosa número 10 en Santa Cruz de Tenerife y todavía en activo, la Librería Plumier es una empresa familiar que ha operado durante más de 20 años, consolidándose como un referente en el sector. Hay otro establecimiento llamado Plumier Tech en el mismo edificio, en su fachada de la calle Santa Rosalía, que comparte el mismo logotipo en su rótulo, a pesar de ser un negocio totalmente independiente, perteneciente a un familiar de los antiguos propietarios de la librería. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Tabla quesera reutilizada en su parte posterior como señal forestal, exponente del reaprovechamiento tradicional de materiales en entornos rurales de La Gomera. Este objeto combina dos usos muy distintos: originalmente fue una tabla para escurrir quesos, con cinco moldes circulares grabados a mano, característicos del queso fresco artesanal y con posterioridad fue reutilizada en su reverso por el ICONA (Instituto para la Conservación de la Naturaleza, organismo responsable de la gestión forestal durante el franquismo y la transición democrática), como señal pintada para advertir del cierre de una pista forestal por obras. Esta pieza singular, conservada actualmente en la <strong>Centro de Interpretación La Molina</strong> Vieja <a href="http://localhost/wordpress/catalogo/" data-type="page" data-id="9739">gracias a la labor de preservación del patrimonio de Alcibiades García</a>, es un testimonio material de la cultura rural, forestal e institucional de la isla, y un ejemplo valioso de la economía circular espontánea de otros tiempos.<br></p><!-- /wp:paragraph -->

<p>Panel cer&aacute;mico publicitario de la marca <em>Philips</em>, compuesto por azulejos esmaltados que representan una bombilla incandescente, s&iacute;mbolo de la innovaci&oacute;n en iluminaci&oacute;n el&eacute;ctrica, junto al logotipo hist&oacute;rico de la empresa y el eslogan &ldquo;&iexcl;Mejores no hay!&rdquo;. Este tipo de r&oacute;tulo, t&iacute;pico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor est&eacute;tico y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el &aacute;mbito rural y urbano de Espa&ntilde;a, sino que tambi&eacute;n constituye un testimonio del desarrollo tecnol&oacute;gico y comercial durante el siglo XX.</p>

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo luminoso de la marca Philips, instalado en la fachada de un inmueble en Cercados de Araña (Gran Canaria). El rótulo corresponde a un antiguo cartel publicitario en bandera de la firma <strong>Philips</strong>, multinacional neerlandesa fundada en 1891 y especializada en productos de iluminación, sonido y electrónica de consumo. Este tipo de letreros se utilizaban desde mediados del siglo XX para identificar puntos de venta autorizados, ferreterías y pequeños comercios donde se distribuían bombillas, radios o electrodomésticos de la marca. El diseño muestra el logotipo histórico de Philips, con ondas y estrellas, que hacía referencia a la transmisión de ondas de radio y a la expansión tecnológica de la compañía. Su colocación en la esquina de la fachada permitía la máxima visibilidad desde diferentes ángulos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de gran formato, compuesto por azulejos esmaltados, que anuncia productos de radio para automóviles de la marca Philips. Está totalmente oculto por varias capas de pintura, mostrando signos de deterioro y la falta de algunos azulejos en una de sus esquinas. Según hemos visto en otros casos similares, este tipo de paneles publicitarios se regían por un contrato de la marca con los propietarios del inmueble donde se mostraba. Cuando el contrato terminaba o se producía algún desacuerdo, la publicidad se ocultaba cubriéndola con pintura, algo evidentemente más sencillo que retirar los azulejos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El panel “PHILIPS AUTO-RADIO” forma parte de la reconocible serie de mosaicos cerámicos publicitarios de Philips, que decoraron muros, fachadas de locales comerciales y talleres durante las décadas de 1950 y 1960 en toda España. Estos paneles fueron producidos como soporte duradero de imagen corporativa, utilizando azulejos esmaltados con colores vivos, formas geométricas sencillas y gran impacto visual. Testimonio del patrimonio gráfico y comercial vinculado al desarrollo tecnológico del siglo XX. Presenta el nombre de la marca en letras amarillas sobre fondo negro, y la palabra “AUTO-RADIO” en mayúsculas blancas sobre fondo rojo vino, un diseño habitual en muchos paneles publicitarios de la marca. La composición clara y funcional representa fielmente la estética industrial y comercial de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de gran formato, compuesto por azulejos esmaltados, que anuncia productos de radio para automóviles de la marca Philips. Está prácticamente oculto por un muro, que deducimos que no estaba cuando se instaló. Por lo que podemos ver, muestra un deterioro evidente, con la falta de un número de azulejos sin determinar.<br><br>Testimonio del patrimonio gráfico y comercial vinculado al desarrollo tecnológico del siglo XX. Presenta el nombre de la marca en letras amarillas sobre fondo negro, y la palabra “AUTO-RADIO” en mayúsculas blancas sobre fondo rojo vino, un diseño habitual en muchos paneles publicitarios de la marca. La composición es clara, funcional, y representa fielmente la estética industrial y comercial de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El panel “PHILIPS AUTO-RADIO” forma parte de la reconocible serie de mosaicos cerámicos publicitarios de Philips, que decoraron muros, fachadas de locales comerciales y talleres durante las décadas de 1950 y 1960 en toda España. Estos paneles fueron producidos como soporte duradero de imagen corporativa, utilizando azulejos esmaltados con colores vivos, formas geométricas sencillas y gran impacto visual.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de gran formato, compuesto por azulejos esmaltados, que anuncia productos de radio para automóviles de la marca Philips. Testimonio del patrimonio gráfico y comercial vinculado al desarrollo tecnológico del siglo XX, recientemente recuperado, tras décadas oculto bajo capas de pintura, gracias a la iniciativa de un/a ciudadano/a particular, probablemente el propietarioo del edificio. Se trata de un diseño habitual en muchos paneles publicitarios de la marca, con una composición clara y funcional que representa fielmente la estética industrial y comercial de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El panel “PHILIPS AUTO-RADIO” forma parte de la reconocible serie de mosaicos cerámicos publicitarios de Philips, que decoraron muros, fachadas de locales comerciales y talleres durante las décadas de 1950 y 1960 en toda España. Estos paneles fueron producidos como soporte duradero de imagen corporativa, utilizando azulejos esmaltados con colores vivos, formas geométricas sencillas y gran impacto visual. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>Según una de las imágenes adjuntas, hasta al menos el año 2009 estaba cubierto totalmente te de pintura. No hemos encontrado registros públicos que identifiquen al responsable o la fecha exacta de la recuperación. Es posible que la intervención haya sido realizada por el propietario del inmueble o por una iniciativa local no documentada oficialmente. Según hemos visto en otros casos similares, este tipo de paneles publicitarios se regían por un contrato de la marca con los propietarios del inmueble donde se mostraba. Cuando el contrato terminaba o se producía algún desacuerdo, la publicidad se ocultaba cubriéndola con pintura, algo evidentemente más sencillo que retirar los azulejos.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de gran formato, compuesto por azulejos esmaltados, que anuncia productos de radio para automóviles de la marca Philips. Testimonio del patrimonio gráfico y comercial vinculado al desarrollo tecnológico del siglo XX. Presenta el nombre de la marca en letras amarillas sobre fondo negro, y la palabra “AUTO-RADIO” en mayúsculas blancas sobre fondo rojo vino, un diseño habitual en muchos paneles publicitarios de la marca. La composición es clara, funcional, y representa fielmente la estética industrial y comercial de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El panel “PHILIPS AUTO-RADIO” forma parte de la reconocible serie de mosaicos cerámicos publicitarios de Philips, que decoraron muros, fachadas de locales comerciales y talleres durante las décadas de 1950 y 1960 en toda España. Estos paneles fueron producidos como soporte duradero de imagen corporativa, utilizando azulejos esmaltados con colores vivos, formas geométricas sencillas y gran impacto visual.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de gran formato, compuesto por azulejos esmaltados, que anuncia productos de radio para automóviles de la marca Philips. Testimonio del patrimonio gráfico y comercial vinculado al desarrollo tecnológico del siglo XX, recientemente recuperado, tras décadas oculto bajo capas de pintura, gracias a la iniciativa del ciudadano <strong>Alcibiades García</strong>. Este ejemplar presenta el nombre de la marca en letras amarillas sobre fondo negro, y la palabra “AUTO-RADIO” en mayúsculas blancas sobre fondo rojo vino, un diseño habitual en muchos paneles publicitarios de la marca. La composición es clara, funcional, y representa fielmente la estética industrial y comercial de mediados del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El panel “PHILIPS AUTO-RADIO” forma parte de la reconocible serie de mosaicos cerámicos publicitarios de Philips, que decoraron muros, fachadas de locales comerciales y talleres durante las décadas de 1950 y 1960 en toda España. Estos paneles fueron producidos como soporte duradero de imagen corporativa, utilizando azulejos esmaltados con colores vivos, formas geométricas sencillas y gran impacto visual. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>Este mosaico en concreto fue recientemente recuperado por iniciativa de Alcibiades y colaboradores locales, quienes realizaron labores de limpieza, reintegración de piezas y recuperación cromática. Su intervención ha permitido rescatar un testimonio significativo del pasado tecnológico y gráfico de la isla, con fuerte valor comunitario. Alcibiades, vecino de la población, conocía la existencia del panel desde siempre y anduvo indagando para conocer la razón por la que estaba oculto tras espesas capas de pintura. Así, averiguó que hace unos 60 años, un vecino que disponía de un grupo electrógeno suministraba electricidad a quien se lo requería. Con la llegada de la red eléctrica, su economía se resintió y, para aplacar su enfado, la marca Philips le ofreció la representación de sus bombillas en la zona. El mosaico fue instalado en el muro de su casa, pero finalmente no se llegó a un acuerdo satisfactorio, por lo que, en un gesto de desaire, ocultó el cartel bajo una espesa capa de pintura. Así permaneció hasta el día en que Alcibiades decidió recuperarlo con la ayuda de su amigo Juanito "Lilia", también vecino del pueblo, dedicando varios días a quitar pacientemente la pintura que lo tapaba.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan el logotipo histórico de la marca. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Este mosaico cerámico forma parte de una serie de paneles publicitarios que Philips instaló en diversas localidades de España entre las décadas de 1950 y 1960. Estaban constituidos por azulejos esmaltados policromados de 15 cm de lado, elaborados utilizando técnicas artesanales como el “<em>tubat</em>” o “<em>cuerda seca</em>”, que permitían delinear los contornos y aplicar esmaltes de colores vivos sin que se mezclaran<a href="https://www.valenciabonita.es/2018/05/10/una-joya-en-peligro-de-extincion-los-paneles-ceramicos-publicitarios-de-philips/?utm_source=chatgpt.com" target="_blank" rel="noreferrer noopener">.</a> Este tipo de publicidad cerámica era común en la época y se utilizaba para promocionar productos de forma duradera y resistente a las inclemencias del tiempo.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan el logotipo histórico de la marca. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Este mosaico cerámico forma parte de una serie de paneles publicitarios que Philips instaló en diversas localidades de España entre las décadas de 1950 y 1960. Estaban constituidos por azulejos esmaltados policromados de 15 cm de lado, elaborados utilizando técnicas artesanales como el “<em>tubat</em>” o “<em>cuerda seca</em>”, que permitían delinear los contornos y aplicar esmaltes de colores vivos sin que se mezclaran<a href="https://www.valenciabonita.es/2018/05/10/una-joya-en-peligro-de-extincion-los-paneles-ceramicos-publicitarios-de-philips/?utm_source=chatgpt.com" target="_blank" rel="noreferrer noopener">.</a> Este tipo de publicidad cerámica era común en la época y se utilizaba para promocionar productos de forma duradera y resistente a las inclemencias del tiempo.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel cerámico publicitario de la marca Philips, compuesto por azulejos esmaltados que representan el logotipo histórico de la marca. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Este mosaico cerámico forma parte de una serie de paneles publicitarios que Philips instaló en diversas localidades de España entre las décadas de 1950 y 1960. Estaban constituidos por azulejos esmaltados policromados de 15 cm de lado, elaborados utilizando técnicas artesanales como el “<em>tubat</em>” o “<em>cuerda seca</em>”, que permitían delinear los contornos y aplicar esmaltes de colores vivos sin que se mezclaran<a href="https://www.valenciabonita.es/2018/05/10/una-joya-en-peligro-de-extincion-los-paneles-ceramicos-publicitarios-de-philips/?utm_source=chatgpt.com" target="_blank" rel="noreferrer noopener">.</a> Este tipo de publicidad cerámica era común en la época y se utilizaba para promocionar productos de forma duradera y resistente a las inclemencias del tiempo.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->