<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo luminoso de gran formato, perteneciente a la mítica discoteca Joy, uno de los referentes de ocio nocturno del Puerto de la Cruz durante más de dos décadas. De estética festiva y teatral, el cartel se caracteriza por su estructura en caja de luz doble, tipografía bold con volumen, ribete de bombillas y logotipo gráfico con siluetas humanas. Fue un icono del ambiente turístico internacional de los años 80 y 90. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Se trata de un diseño claramente inspirado en los rótulos de clubes y salas de fiesta anglosajonas, pensado para ser visible, llamativo y fotogénico. El rótulo no solo servía como cartel identificativo, sino como parte de la experiencia visual del cliente: se convirtió en un referente para las fotografías nocturnas de los asistentes y los paseantes, y marcaba la entrada a uno de los puntos calientes del turismo joven en el norte de Tenerife.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La Discoteca Jo<strong>y</strong> del Puerto de la Cruz fue un referente de la vida nocturna en la ciudad desde su apertura en los años 80. Formó parte de una cadena con presencia en destinos turísticos como Playa del Inglés, Torremolinos, Marbella y Madrid. Su estética y programación estaban claramente orientadas al público internacional, especialmente británico y alemán, que frecuentaba el norte de Tenerife durante las décadas de 1980 y 1990. En los años 2000 continuó siendo un punto de encuentro popular, organizando eventos como fiestas de Carnaval y sesiones de música electrónica. Sin embargo, hacia finales de la década, comenzó a perder protagonismo frente a nuevas propuestas de ocio nocturno. Cerró sus puertas alrededor de 2010 y posteriormente reabrió bajo el nombre de Discoteca Azúcar, aunque esta etapa también fue breve . Actualmente, el local ha sido destinado a otros usos. La Discoteca Joy dejó una huella significativa en la memoria colectiva del Puerto de la Cruz, siendo recordada por su ambiente internacional y su papel en la evolución del ocio nocturno en la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Pareja de rótulos en metal esmaltado en la fachada del edificio de dos plantas con cubierta a dos aguas y fachada simétrica que fue sede de la oficina de telégrafos del municipio durante buena parte del siglo XX. Su arquitectura funcional, con elementos como carpintería de madera y balcones de hierro, responde al estilo de las construcciones públicas de la época.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>No disponemos de información oficial que precise la fecha exacta de la construcción o cierre del inmueble. En la actualidad ha sido rehabilitado y adaptado como alojamiento turístico bajo el nombre de <em>Casa de Telégrafos</em>, conservando elementos originales que remiten a su uso anterior.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La excelencia que alcanzó <strong>Juan Santana Martín <em>el Petudo</em></strong> en la rotulación de vehículos es legendaria. En una época sin ordenadores ni tecnología específica, confeccionaba sus plantillas en papel o dibujaba directamente sobre el soporte con el simple uso de un escalímetro, instrumento que le permitía reproducir proporcionalmente un rótulo de grandes dimensiones a partir de una simple tarjeta de visita. En la mayoría de casos se veía obligado a preparar previamente toda la superficie del vehículo, lijando primero y aplicando un fondo sobre el que después pintar con pinceles los textos e ilustraciones correspondientes. Su dominio de la técnica fue tal que, al compararse, resulta muy difícil diferenciar sus trabajos de las actuales reproducciones fotográficas impresas en vinilo. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Durante los años 60 y 70 del pasado siglo, todo el mundo en La Palma conoció a Juan <em>el Petudo</em>, directamente o través de sus numerosos trabajos. Su historia es peculiar dentro del mundo de la rotulación, ya que consiguió sacar adelante a su familia de cuatro hijos y esposa de manera holgada, aprovechando la falta de competencia y trabajando duro. Ganó suficiente dinero para alcanzar un nivel de vida inalcanzable para la gran mayoría de rotulistas españoles, que apenas lograban subsistir desempeñando un oficio no demasiado bien pagado. Como contrapartida, su fama y reconocimiento quedaron circunscritos al reducido ámbito insular. <br><br>Nacido en 1936 en Arucas (Gran Canaria), a los 8 años sufrió un accidente que le mantuvo confinado en un hospital durante un largo periodo de tiempo. Las secuelas físicas que le quedaron propiciaron su apodo "<em>el petudo</em>", derivado de la palabra <em>peta</em> (canarismo de procedencia portuguesa que significa joroba o corcova). El pequeño Juan encontró en el dibujo un recurso para llenar las largas horas de estancia en el hospital. Poco a poco fue adquiriendo una gran habilidad con el lápiz y una creciente inquietud artística. Tras su salida, ingresó en una academia de arte en Las Palmas de Gran Canaria, donde desarrolló habilidades en las disciplinas del dibujo, la pintura y la escultura. Aunque el escenario en aquella España de los años 50 era de una gran depresión económica y escasas oportunidades laborales, Juan no tuvo demasiadas dificultades para empezar a ganarse la vida aceptando encargos de rotulación para algunas empresas. <br><br>Junto a su amigo <strong>Manuel Corujo</strong>, aceptaron una oferta de trabajo para la empresa de La Palma <strong>Lumenx Neón</strong>, que recibía cada vez más encargos de rótulos luminosos. Tardaron muy poco en comprender que rentabilizarían mucho más su trabajo estableciéndose por su cuenta. Juan se encargó del diseño y de los rótulos a pintar, mientras Manuel, electricista, se ocupaba de los tubos de neón y de la instalación eléctrica. Al cabo de un tiempo, Manuel volvió a Gran Canaria para montar su propio taller, pero Juan se instaló en La Palma con su familia, pues los encargos no cesaban y el trabajo iba en aumento. Bajo el nombre comercial de <strong>JUSAMAR</strong>, acrónimo de sus apellidos, rotuló cadenas de supermercados, talleres, concesionarios de automóviles y todo tipo de negocios. Pero donde lució sus habilidades de una manera espectacular fue en la rotulación de numerosos vehículos para la empresa <strong>Atlántico SA</strong>, distribuidora de bebidas y productos de alimentación en La Palma, Tenerife, Gran Canaria, Fuerteventura y Lanzarote. Juan se desplazó en numerosas ocasiones a cada una de estas islas para rotular de manera magistral las furgonetas y camiones de la empresa. La excelencia que alcanzó Juan <em>el Petudo</em> en la rotulación de vehículos es legendaria. Su dominio de la técnica fue tal que, al compararse, resulta muy difícil diferenciar sus trabajos de las actuales reproducciones fotográficas impresas en vinilo. </p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo del Cine Olympia, con su tipografía llamativa de estilo moderno, conectaba con la imagen cosmopolita y turística que la ciudad proyectaba desde mediados del siglo XX. Por su ubicación destacada, era visible desde distintos puntos de la plaza del Charco, en el corazón del casco urbano.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>El Cine Olympia fue un punto neurálgico de la vida social y cultural del Puerto de la Cruz desde principios del siglo XX hasta su desaparición a finales del siglo pasado. No solo ofrecía proyecciones, sino que también funcionó como espacio para representaciones teatrales, conciertos y otros actos públicos, cumpliendo un papel clave en la oferta cultural del municipio. En pocos lugares podrá encontrarse un local con tanta polivalencia funcional. Frente a él se reunían los aficionados a escuchar partidos de fútbol; en su interior acogía peleas de gallos y, con ocasión de los carnavales y las fiestas de julio, se retiraban las butacas para organizar bailes. Sin otros mecanismos de climatización que unas compuertas en el techo de apertura manual, los bailes llegaron a popularizarse con la denominación de "baños turcos". Cuentan que incluso sirvió de cárcel cuando Franco consumó su rebelión. <br><br>El cine tenía una división de butacas en dos zonas, a una de las cuales se la llamaba "Preferencia", cuya entrada costaba un poco más. Una vez, una de las compuertas del techo se abrió de improviso y cayó sobre los espectadores una señora que estaba viendo la película por una rendija del techo para ahorrarse la entrada. En la década de los setenta, cuando el local fue restaurado, la división desapareció. Durante años, uno de los atractivos cotidianos para niños y adultos era ir a contemplar los <a href="http://localhost/wordpress/elemento/cine-morales/" data-type="elemento" data-id="10496">cuadros del cine</a>, unos fotogramas habitualmente desgastados dentro de unas artesanales carteleras fijadas en la fachada y en algún que otro concurrido enclave en la población. El cine cerró definitivamente sus puertas el 3 de mayo de 1987.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>El edificio que en su día albergó al <em>Cine Litoral </em>sobrevivió durante 63 años. Las letras que conformaban verticalmente la palabra CINE estaban integradas en su fachada, sobre un paño lateral. En origen fueron blancas, destacando sobre un fondo de ladrillos de color rojo, pero la pintura se fue desvaneciendo con el tiempo. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Situado junto al mar, en el barrio capitalino de La Isleta, estuvo en activo durante dos décadas. Se inauguró el 28 de diciembre de 1962 con la proyección de la película <em>Maciste el Coloso</em>. Propiedad de <strong>Santiago Ceballo Perdomo</strong> y <strong>Rafael Montenegro Pérez</strong>, el cine fue proyectado por el arquitecto <strong>Antonio Cardona y Aragón</strong>, que llegó a proyectar entre 1930 y 1968 los planos de 34 cines, la mayor parte ubicados en Gran Canaria, siendo ejecutados finalmente 26, entre los cuales estuvieron los cines <em>Capitol</em>, <em>Bahía</em>, <em>Royal</em>, <em>Vegueta</em>, <em>San Roque</em>, <em>Avellaneda</em>, <em>Litoral</em>, <em>Victoria</em> o <em>Quilmes</em>. Contó con 690 butacas y un equipo de proyección de la marca O.S.S.A. <br><br> El cine cerró definitivamente el 29 de diciembre de 1982 y en su lugar se habilitó un supermercado. El edificio fue derruido en octubre de 2025.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo formado por módulos individuales para cada letra, instalado sobre la marquesina del antiguo edificio del <strong>Cine Doctoral</strong>, en Vecindario, (Santa Lucía de Tirajana). Ejemplo destacado del diseño gráfico aplicado a la arquitectura del ocio en el sureste de Gran Canaria durante la segunda mitad del siglo XX. El diseño es sobrio pero eficaz, en sintonía con el estilo gráfico de las salas de cine de barrio de la época, en las que predominaban las tipografías sans serif, legibles y contundentes. A partir de 1974, cuando el cine es adquirido por los hermanos Lorenzo, propietarios de un establecimiento dedicado a la venta de muebles situado justo enfrente, aprovechan los huecos libres en la fachada para hacer publicidad de su negocio.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El <em>Cine Doctoral</em> fue una de las principales salas de proyección del municipio, activo hasta finales del siglo XX. El edificio, de líneas racionalistas y composición horizontal, proyectado por el arquitecto <strong>Antonio Cardona y Aragón</strong> y suscrito por <strong>Fernando Delgado de León</strong>, se construyó en 1941. El cine, propiedad de <strong>Luis</strong> y <strong>Sebastián Artiles Monroy</strong>, se inauguró el 2 de marzo de 1942. En enero de 1974 fue adquirido por <strong>Neftalí Lorenzo Araña</strong>. Tenía un aforo de 478 localidades. En los primeros años, 1945-55, el precio de la localidad era de 3 pesetas, en los años 1960-70 de 9 pesetas, y en los años siguientes, 20 y 25 ptas. Como equipo de proyección y sonido contaba con un Callet y Helerman, un Wassmann y Pio Pion y ya a partir de 1975 se instaló un Phillips F.P.5. Su operador fue <strong>Francisco Sánchez Santana</strong>. Cerró el 4 de diciembre de 1999 y la última película proyectada fue "Algo pasa con Mary", de los Hermanos <strong>Farrelly</strong>. Tras su cierre, el edificio fue demolido y en su lugar se construyó el Centro Comercial Avenida.<br></p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo que identificaba la entrada del Casino Taoro, instalado en el histórico edificio del Gran Hotel Taoro del Puerto de la Cruz. Combina sobriedad funcional con fuerte carga simbólica, ligado a uno de los espacios más representativos de la historia turística y cultural de Tenerife. Visible sobre una marquesina de color amarillo con formas semicirculares, utilizaba una tipografía en mayúsculas sobrias de palo seco, pintadas en negro sobre fondo liso. El conjunto incluía también un símbolo gráfico formado por líneas metálicas curvas empotradas en el revestimiento de piedra, visible en la fachada superior. Esta señalética modernista-contemporánea era coherente con el carácter elegante pero accesible del nuevo uso del edificio como casino público.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Casino Taoro fue inaugurado el 20 de julio de 1979 en el edificio del <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/hotel-taoro-2/" data-type="inmemoriam" data-id="10966">Gran Hotel Taoro</a>, tras la clausura del uso hotelero en 1975. Este emblemático inmueble, abierto originalmente en 1890, ocupa una posición privilegiada sobre el Parque Taoro. Tras su cierre en 2006, el casino fue trasladado al Lago Martiánez. Durante varios años posteriores, el edificio acogió la sede del Instituto Volcanológico de Canarias (INVOLCAN), además del Consorcio de Rehabilitación del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>Actualmente el inmueble está en fase de rehabilitación integral para reabrir como hotel de cinco estrellas bajo gestión de My Way Hotels &amp; Resorts a partir de 2025. El rótulo del casino, hoy desaparecido, representa una etapa crucial en la segunda vida del edificio, y es parte del relato gráfico y turístico del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional pintado directamente sobre una cartela rectangular, identificando el acceso a la histórica Casa del Pueblo del Puerto de la Cruz, espacio de reunión vecinal y administración pública informal durante el siglo XX. Este tipo de rotulación es representativo de la señalética urbana de mediados del siglo XX, caracterizada por su funcionalidad y sobriedad. Pese a su sencillez, este rótulo constituye un vestigio significativo de la cultura gráfica institucional del municipio.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>La Casa del Pueblo fue, durante décadas, un espacio cívico relevante en el Puerto de la Cruz. Situada en la actual plaza Concejil, en la confluencia de las calles San Juan e Iriarte, acogía reuniones vecinales, funciones administrativas y actividades relacionadas con la participación ciudadana. Su nombre evoca las <em>casas del pueblo</em> fundadas en el ámbito sindical y socialista durante el siglo XX en España, aunque en este caso se refiere más a su uso comunitario general. Este lugar es conocido por albergar el busto del exalcalde Francisco Javier Afonso Carrillo. La denominación "Concejil" remite precisamente a su función como sede de los consejos vecinales.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo monumental de coronación instalado en la azotea de la oficina de La Vera de la Caja General de Ahorros de Santa Cruz de Tenerife. Diseñado con letras de gran tamaño sobre estructura metálica, funcionó como punto de referencia visible en el barrio durante décadas. La señalización se completaba con placas murales con el nombre completo de la entidad y el distintivo de “Oficina La Vera”. Su estilo sobrio y su escala reflejan la estética institucional de las cajas de ahorro de la época.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>La oficina de La Vera, inaugurada en las primeras décadas de expansión urbana del Puerto de la Cruz, pertenecía a la Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Santa Cruz de Tenerife, una de las principales entidades financieras del archipiélago. Su instalación en barrios periféricos como La Vera respondía al modelo de proximidad social y bancarización popular impulsado por las cajas durante el desarrollismo franquista.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El Café Columbus fue un establecimiento orientado al turismo centroeuropeo, especialmente alemán, como sugiere el rótulo “<strong>Löwenbräu – Deutsches Bier</strong>” visible en la parte superior. Funcionaba como cafetería y cervecería, con terraza elevada y estética bávara, muy en la línea de los cafés-restaurante turísticos de ese tiempo. El inmueble, situado en el entorno del Paseo San Telmo, junto a la costa, fue diseñado en los años 60 y anteriormente fue el Cintra, Cintra Pirata o Pabellón. El edificio fue derruido en 1996, cuando el paseo de San Telmo fue remodelado como parte de la transformación del frente marítimo del Puerto de la Cruz. Durante años, Columbus dio empleo a cientos de personas y marcó un estilo de hostelería que muchos identificaban con la esencia del Puerto: elegante, cercano y con sabor propio.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El Cintra Pirata, inaugurado en los años 60 frente a la costa de Martiánez, fue uno de los espacios más singulares que ha tenido el Puerto. Originalmente concebido como un pabellón con estética marinera, su silueta recordaba a un barco varado frente al mar. Fue gracias a la visión empresarial del industrial <strong>José Manuel de Sotomayor</strong> y a la gestión de la compañía Columbus que este rincón se convirtió en un referente del ocio y la música en el norte de Tenerife. Durante décadas acogió terrazas animadas, noches de fiesta, conciertos y momentos inolvidables. Era un punto de encuentro, una postal viva de la ciudad. Con el paso de los años, fue entregado al Ayuntamiento, pero lejos de transformarse en un espacio público vivo, acabó abandonado, sumido en el olvido. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo de neón en gran formato del Bazar Kashmir, en pleno centro histórico del Puerto de la Cruz, fue una referencia visual constante para generaciones de visitantes. Dispuesto en bandera (perpendicular al muro) funcionaba como reclamo visual para el comercio de artesanía y objetos orientales con el que se asociaba. El nombre del negocio —Kashmir, región del norte de la India asociada con tejidos finos y exotismo oriental— era en sí mismo un reclamo internacional. El rótulo destacaba por su <strong>potencia </strong>tipográfica: grandes letras sans serif, limpias, legibles a distancia, en un formato vertical poco común en el comercio local del momento.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo luminoso en caja de luz con estética comercial híbrida: combinación de grafía cirílica y tipografía latina sobre fondo publicitario de Coca-Cola. Identificaba un peculiar bar ruso situado bajo la Pensión Navarro, en el barrio marinero de La Isleta, Las Palmas de Gran Canaria. Con su singular mezcla de referencias soviéticas y cultura popular occidental, el rótulo del <strong>Bar Ruso Pelmeni</strong> funcionaba no solo como reclamo comercial, sino como símbolo de una comunidad migrante que encontró espacio en la ciudad en las últimas décadas del siglo XX. Sus propietarios de origen ruso lo bautizaron como "<strong>Pelmeni</strong>", en alfabeto cirílico, haciendo alusión a una de las especialidades gastronómicas del local, una especie de empanadillas tradicionales rusas. El uso del logo de Coca-Cola generaba un potente contraste simbólico. El rótulo combinaba elementos de señalética funcional (tipografía en mayúsculas, caja luminosa) con otros claramente identitarios. Este tipo de rótulos, realizados con cajas translúcidas retroiluminadas y vinilos adhesivos, fue muy habitual en el ámbito comercial desde finales de los años 80. El uso de doble alfabeto lo hace excepcional en el contexto gráfico urbano de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El local, conocido popularmente como <em>el bar ruso</em>, fue uno de los pocos establecimientos gastronómicos rusos en Canarias. Se ubicaba en los bajos de la Pensión Navarro, una pensión económica frecuentada por migrantes de Europa del Este. En sus años de mayor actividad (años 90 y 2000), era habitual encontrar clientela rusa, en gran parte procedente de las flotas pesqueras en el puerto, canaria y de otras nacionalidades compartiendo espacio en torno a platos como el <em>pelmeni</em> o el <em>borsch</em>.<br><br>El establecimiento cerró definitivamente hacia finales de la década de 2010, aunque los rótulos permanecieron visibles durante un tiempo más. Su desaparición representa la pérdida de un referente multicultural del barrio.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo vertical de grandes dimensiones, en la sede del Banco Exterior de España, en un edificio inaugurado en 1968 en un solar privilegiado del centro del Puerto de la Cruz, anteriormente ocupado por la histórica firma <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/yanes/" data-type="inmemoriam" data-id="12690">Viuda de Yanes</a>. El rótulo más destacado fue un cartel vertical de grandes dimensiones con letras metálicas montadas sobre soporte estructural. De gran presencia, era visible desde toda la Plaza del Charco y permaneció hasta principios de los años noventa. Como referencia, hoy solo se conserva el rótulo vinilado sobre cristal de la entrada del edificio, que heredó el nombre del banco.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El <strong>Banco Exterior de España (BEX)</strong> fue una entidad bancaria pública creada en 1929 con el fin de impulsar las relaciones comerciales internacionales del Estado español, especialmente el comercio exterior. Dependía inicialmente del Ministerio de Hacienda y posteriormente del Ministerio de Economía. Su función principal era financiar exportaciones e importaciones, respaldar la internacionalización de empresas españolas y gestionar operaciones oficiales de crédito exterior. Durante el franquismo y el desarrollismo de los años 60 y 70, el BEX consolidó su papel como banco público clave para el crecimiento económico, estableciendo numerosas sucursales en España y oficinas en el extranjero. Fue también uno de los bancos utilizados por el Estado para canalizar fondos hacia proyectos estratégicos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>En 1991, como parte de una reestructuración del sistema bancario público, el Banco Exterior se integró en <strong>Argentaria</strong>, un <em>holding</em> estatal que agrupaba varias entidades financieras. Finalmente, Argentaria se fusionó con el Banco Bilbao Vizcaya (BBV) en 1999, dando origen a la actual BBVA (Banco Bilbao Vizcaya Argentaria). Así, el Banco Exterior de España dejó de existir como entidad independiente.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de gran formato con letras corpóreas sobre marquesina frontal, ubicado en la céntrica Plaza del Charco del Puerto de la Cruz. En la fachada destaca también el mural artístico <em>Sol Naciente</em> del artista <strong>Manuel Fernández Padrón</strong>, realizado a principio de los años 60.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El Banco de Vizcaya fue una de las principales entidades bancarias privadas de España durante el siglo XX. Fundado en Bilbao en 1901 como entidad de capital privado con fuerte arraigo industrial, amplió progresivamente su presencia en todo el país, especialmente a partir de los años 50. En el Puerto de la Cruz, su presencia fue significativa durante décadas, especialmente durante el auge turístico de los años 60 y 70. En 1988, el Banco de Vizcaya se fusionó con el Banco de Bilbao, dando lugar al Banco Bilbao Vizcaya (BBV). A su vez, este se fusionó en 1999 con Argentaria (holding de bancos públicos, como el Banco Exterior de España), formando el actual BBVA (Banco Bilbao Vizcaya Argentaria).</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<p>Hubo un tiempo en que las paradas se llamaban apeaderos y <em>RENFE</em> era el principal accionista de TITSA. En una loable iniciativa, el cartel fue restaurado recientemente y devuelto a su ubicaci&oacute;n original.<br /> &nbsp;</p>

<!-- wp:paragraph --><p>El rótulo de neón de los Apartamentos Florida Plaza fue retirado en 2025, tras permanecer 36 años en la fachada. Era uno de los últimos rótulos de neón del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El edificio fue construido en 1989 y renovado en 2001<strong>.</strong>&nbsp;Su arquitectura de dos plantas se inspira en el estilo canario tradicional, con balcones de madera y un patio interior. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Mosaico corporativo confeccionado artesanalmente en <em>terrazo</em>, con el conocido logotipo de las máquinas de coser Alfa, estratégicamente situado en el umbral de la puerta de acceso al bello edificio que fue la casa de<strong> Manuel Padrón Quevedo</strong>, en la Calle León y Castillo de Las Palmas de Gran Canaria, cuya planta baja albergó uno de los primeros establecimientos distribuidores de la marca. Fue construido en 1950 por el arquitecto <strong>Rafael Massanet</strong> y es un ejemplo de la arquitectura de los años 50 del pasado siglo.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Lamentablemente, en 2023 se perdió para siempre ese bonito elemento -hasta entonces superviviente- del patrimonio gráfico de la ciudad. El caso fue especialmente sangrante para Insula Signa, pues al advertir que se estaba llevando a cabo una reforma en el edificio, hicimos gestiones para intentar preservarlo. En mayo de 2021 contactamos con la arquitecta&nbsp;<strong>Mª Luisa Martínez Zimmermann</strong>, encargada de la reforma, quien ante nuestra preocupación por la conservación de la pieza, nos tranquilizó manifestando que tanto ella como el propietario eran conscientes de su valor y que su intención era respetarla. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Contactamos incluso con <strong>Luis Fano</strong>, director de la firma <strong>Alfa</strong>, con sede en Éibar (Guipúzcoa), para averiguar el origen del bonito mosaico de terrazo. Tras algunas indagaciones, nos comunicó que ellos no habían intervenido para nada en su confección e instalación y nos informó de que la representación de la marca en Las Palmas la ostentaba la familia <strong>Álvarez Vidal</strong>, unos de los primeros representantes de la firma en todo el estado. Esta información nos llevó a contactar con con <strong>Alejandro Álvarez</strong>, que nos confirmó que fue su abuelo <strong>Manuel Álvarez </strong>quien encargó y mandó instalar el logotipo, por iniciativa propia, siendo un caso extraordinario de fidelidad a la marca y amor por el producto que representaba. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Finalmente, todo nuestro esfuerzo e interés, junto a la historia familiar de este comercio, quedaron menospreciados y sepultados bajo tres capas: una de cemento, otra de nuevas baldosas sin ningún interés, y otra —la más espesa— de desprecio y falta de respeto. Para más guasa, tras la reforma el edificio fue bautizado como <strong>EDIFICIO ALFA</strong>, adosando unas insulsas letras corpóreas a la fachada. Lamentable.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La tienda de Alberto Martín fue un establecimiento muy conocido en la Calle Norte (actualmente Valentín Sanz) de Santa Cruz de Tenerife, especialmente por su oferta de artículos fotográficos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en altorrelieve con escultura de un águila sobre la marquesina de la antigua fábrica de tabacos <strong>Águila Tinerfeña</strong>, símbolo del auge industrial santacrucero de principios del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>El rótulo pertenecía a la empresa tabacalera Águila Tinerfeña, fundada en 1908 por la firma M. Morales y Cía. La inscripción combinaba letras corpóreas en altorrelieve con una escultura de un águila de alas desplegadas, símbolo de la marca. La figura se alzaba sobre una marquesina en el ángulo del edificio, acompañada del escudo de armas y la fecha fundacional.<br><br>El edificio fue construido entre 1923 y 1926, según proyecto de Domingo Pisaca. Representa una muestra del estilo ecléctico con ornamentación clasicista y se convirtió en un emblema visual de la ciudad durante décadas, junto a otros edificios de fábricas de tabaco que aún se conservan en Santa Cruz como <a href="http://localhost/wordpress/elemento/cinema-victoria/" data-type="elemento" data-id="9944">La Victoria</a>, La Tinerfeña, La Lucha y La Belleza. Una vez cerrada la fábrica, el edificio fue adquirido por Víctor Zurita, propietario del periódico <strong>La Tarde</strong>, nombre por el que es conocido este inmueble en la actualidad. Cuando el diario cerró, el edificio permaneció vacío hasta que el Parlamento de Canarias lo compró en 1984 y lo remodeló en 2000 para albergar la sede de la Audiencia de Cuentas.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo compuesto por letras individuales en azulejos cerámicos, que identificaba la oficina local de la naviera británica Yeoward Intercon. Su singular tipología, unida al valor histórico de la empresa en el desarrollo económico del Puerto de la Cruz, lo convierte en una pieza única del patrimonio gráfico local. Además de su valor gráfico, este rótulo actúa como testimonio de la profunda conexión histórica entre el Puerto de la Cruz y el mundo británico, en un momento en que el turismo, el comercio marítimo y la identidad urbana se entrelazaban de forma intensa.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>La empresa&nbsp;Yeoward Brothers&nbsp;desempeñó un papel crucial en la economía local, tanto en el ámbito comercial como en el desarrollo urbano, dejando una huella significativa en la historia de la ciudad. Como naviera, operó durante décadas rutas marítimas regulares que conectaban el Puerto de la Cruz con Madeira y el Reino Unido, transportando mercancías —especialmente plátanos— y pasajeros, muchos de ellos turistas británicos en busca de clima templado.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Fundada en 1894 por los hermanos <strong>Richard Joseph</strong> y <strong>Lewis Herbert Yeoward</strong> en Liverpool, centraron sus operaciones en la importación de plátanos desde las Islas Canarias, combinando la experiencia en compañías navieras de Richard y la de Lewis en la distribución de frutas y vegetales. Además de su actividad naviera, los hermanos Yeoward invirtieron en el sector inmobiliario y en el desarrollo urbano de la región. <strong>Anthony Yeoward</strong> promovió la <em>Urbanización El Botánico</em> y participó activamente en el ámbito inmobiliario del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p>El rótulo está ubicado en la conocida como&nbsp;<em>Casa Yeoward</em>&nbsp;o&nbsp;<em>Casa de la Paz de Arauz</em>, una vivienda de tipo tradicional canario, probablemente de finales del siglo XVIII, que ha sufrido diversas reformas y añadidos a lo largo del siglo XX. FUE Adquirida a principios del siglo XX, junto con una superficie de doce fanegadas, por la firma&nbsp;Yeoward Bros, destinándola al cultivo platanero. La edificación está catalogada como Bien de Interés Cultural (B.I.C.) con Categoría de Conjunto Histórico, declarado mediante Decreto 65/2006 de 23 de mayo y publicado en el Boletín oficial de Canarias n°111 el 09/05/2006.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo pintado sobre soporte de cemento en el antiguo almacén platanero de Yanes y Cía., situado frente al puerto de Tazacorte. La empresa <strong>Yanes y Cía. Sdad. Ltda.</strong> participó activamente en la economía local a través de la exportación de plátanos, tomates, almendras y cochinilla. El edificio donde se encuentra es un destacado ejemplo de arquitectura industrial vinculada a la exportación agrícola.<br><br>Un informe del doctor en Historia del Arte y profesor de la Universidad de La Laguna <strong>Jesús Pérez Morera</strong>, miembro además de las comisiones de Patrimonio Histórico de La Palma y Tenerife, destaca el especial interés cultural e importante valor histórico y ambiental de la infraestructura, que atesora recuerdos ya no solo relevantes para la Isla Bonita o Canarias, sino “de la historia universal”. Impulsado por ese informe, el inmueble fue declarado BIC (Bien de Interés Cultural) en el año 2023 y se desarrolló un proyecto para su rehabilitación. Nada se sabe desde entonces. El edificio sigue deteriorándose en junio de 2025. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Con el despegue del ciclo platanero, el puerto de Tazacorte llegó a ser el cuarto en movimiento comercial en Canarias a finales del siglo XIX. Declarado de interés general en 1896, en 1926 se embarcaban en él más de 600.000 bultos de plátanos, tomates, almendras y cochinilla. Para la exportación de estos productos, don <strong>Armando Yanes Carrillo</strong>, nieto del reconocido comerciante <strong><a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/yanes/" data-type="inmemoriam" data-id="12690">Juan Yanes García</a></strong>, construyó en 1925 un gran almacén. Años más tarde, en 1941, construyó en un solar adyacente, frente al antiguo castillo de San Miguel, un trapiche de caña y alambique para destilar alcohol, cuya chimenea todavía se conserva. Son las únicas edificaciones que persisten de la antigua economía de la isla en esta zona.<br><br><strong>Armando Yanes</strong> combinó la tradición familiar mercantil con una intensa vida pública y cultural. Nacido en Santa Cruz de La Palma en 1884, tuvo un relevante papel como comerciante y empresario. Gran aficionado a los deportes náuticos, se dedicó a la construcción naval y viajó en su goleta <em>Benahoare</em>, el último velero construido en la isla, por todas las islas Canarias. A él se debe la construcción del <em>Barco de la Virgen</em>, réplica de la nao <em>Santa María</em> de Cristóbal Colón, convertido en museo naval y de gran importancia en las <em>Bajadas Lustrales de la Virgen de Las Nieves</em>. Escribió el libro <em>Cosas viejas de la mar</em> y otros trabajos como <em>La red hidráulica</em>, una compilación de artículos sobre la red de aguas. En 1924 llegó a presidir el Cabildo Insular de La Palma. Falleció en 1965.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Vestigio de una antigua denominación urbanística basado en las letras del alfabeto, conservado en la fachada de una vivienda tradicional en la zona del Puerto de Las Palmas de Gran Canaria. Durante las décadas de 1950 y 1960, era habitual en los planes de desarrollo urbanístico de muchas ciudades españolas —incluyendo Las Palmas de Gran Canaria— que las nuevas calles se identificaran provisionalmente mediante letras (calle A, B, C… Y), en espera de recibir una denominación definitiva. Este sistema, funcional y temporal, ha desaparecido casi por completo del paisaje urbano, pero en algunos casos han quedado vestigios en forma de rótulos o azulejos. Este elemento es un testimonio excepcional de esa etapa intermedia en la configuración del callejero moderno. La vivienda presenta además un gran valor ambiental como ejemplo de arquitectura doméstica de dos plantas con carpintería y molduras originales.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Panel de azulejos cerámicos institucional que identifica un conjunto de viviendas sociales de mediados del siglo XX en el barrio de La Isleta. Obra de la firma sevillana <strong>Mensaque Rodríguez y Cía.</strong>, este rótulo es un ejemplo destacado de rotulación institucional vinculada a la vivienda obrera en Canarias, ejecutado por la histórica firma <strong>Mensaque Rodríguez y Cía.</strong>, fundada en Sevilla en 1917. La empresa, heredera de una tradición ceramista trianera que se remonta al siglo XIX, fue reconocida por su maestría en la elaboración de azulejos artísticos y publicitarios. La técnica empleada combinaba métodos industriales con acabados artesanales, utilizando azulejos esmaltados de 15 × 15 cm. Este tipo de rótulos eran comunes en establecimientos comerciales de la época, sirviendo tanto como herramienta publicitaria como elemento decorativo duradero.<br><br>En agosto de 2023, gracias a la mediación de <strong>Insula Signa</strong>, se reconoció su valor cultural y se integró en las obras de rehabilitación del conjunto residencial, asegurando su conservación como parte del patrimonio gráfico urbano.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Tapa de alcantarilla de fundición que reproduce el logotipo solar de la <strong>Urbanización Tabaiba</strong> y el nombre de la promotora inmobiliaria. Este elemento gráfico forma parte de la identidad visual de la urbanización, un desarrollo urbano de mediados o finales del siglo XX en el litoral este de Tenerife.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Estas tapas personalizadas eran frecuentes en desarrollos urbanísticos planificados, donde la promotora o entidad urbanizadora dejaba su impronta también en los elementos funcionales del mobiliario urbano. En este caso, “Tabaiba S.A. Proyectos Inmobiliarios” optó por estampar su logotipo gráfico en la tapa del alcantarillado, reforzando la imagen de marca y dotando de carácter distintivo incluso a los elementos subterráneos del conjunto. El diseño incluye el mismo sol radiado del emblema situado en la azotea del edificio principal, acompañado por motivos vegetales que representan tabaibas, lo que sugiere una voluntad de coherencia visual en todo el desarrollo urbanístico. Pese a su función técnica, esta tapa es una pieza de interés como testimonio de la estética y aspiraciones del urbanismo privado en la Tenerife de los años 70.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Elemento gráfico con forma de sol, montado sobre la cubierta del edificio principal de la <strong>Urbanización Tabaiba</strong>, que integra un rótulo en tipografía moderna y elementos vegetales esquemáticos. Se distingue por su diseño escultural y su función identitaria, como parte de la identidad visual de la urbanización, un desarrollo urbano de mediados o finales del siglo XX en el litoral este de Tenerife. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>La figura solar de múltiples puntas, sostenida por una base metálica en forma de patas inclinadas, encierra un disco con la marca “tabaiba” en minúsculas, acompañada de representaciones esquemáticas de tabaibas, la planta endémica que da nombre al enclave. El uso de la forma solar y la iconografía vegetal alude directamente al clima y a la identidad local. Es un ejemplo singular de rótulo que combina lenguaje gráfico, función señalética y carácter ornamental. Fue concebido no solo para identificar el conjunto urbano desde la distancia, sino también para transmitir una imagen de modernidad, bienestar y clima benigno. La elección del sol como figura principal se enmarca en una tendencia común de las décadas de 1960 y 1970 en la que la iconografía solar representaba el atractivo turístico de las islas. Su visibilidad en altura y la complejidad formal lo convierten en un caso relevante de gráfica tridimensional vinculada a la arquitectura.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>El rótulo presenta notables signos de deterioro. La tipografía recuerda a los estilos modulares del diseño gráfico de los años 60-70. Su valor reside no sólo en lo estético, sino también en lo simbólico: representa una época de expansión urbana asociada al turismo y al auge del litoral residencial en la isla.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo corpóreo de estilo modernista, instalado en la fachada del edificio principal de la <strong>Urbanización Tabaiba</strong>, hoy en estado de abandono. Formaba parte de la identidad visual de la urbanización, un desarrollo urbano de mediados o finales del siglo XX en el litoral este de Tenerife. El rótulo aún conserva buena parte de sus letras originales, aunque presenta notables signos de deterioro. La tipografía recuerda a los estilos modulares del diseño gráfico de los años 60-70. Su valor reside no sólo en lo estético, sino también en lo simbólico: representa una época de expansión urbana asociada al turismo y al auge del litoral residencial en la isla.<br><br>Tabaiba fue una de las urbanizaciones planificadas en la costa del municipio de El Rosario durante el auge del desarrollismo en Canarias. Su rótulo principal no sólo marcaba el acceso al conjunto, sino que constituía un elemento de identidad colectiva y orientación territorial. Este tipo de rótulos, comunes en urbanizaciones y complejos turísticos de la época, fueron realizados en muchos casos por encargo a rotulistas locales o empresas especializadas en señalética arquitectónica. La tipografía empleada —modular, redondeada, en caja baja— remite a una estética modernista optimista, característica de la arquitectura de ocio y expansión suburbana.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Además de la actividad naviera desarrollada con su empresa <strong>Yeoward Brothers</strong> fundada en 1894, los hermanos Yeoward invirtieron en el sector inmobiliario y en el desarrollo urbano de la región. <strong>Anthony Yeoward</strong> promovió la urbanización <em>El Botánico </em>y participó activamente en el ámbito inmobiliario del Puerto de la Cruz.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Este rótulo está ubicado en la conocida como la <em>Casa Yeoward</em> o <em>Casa de la Paz de Arauz</em>, adquirida a principios del siglo XX, junto con una superficie de doce fanegadas, por la firma <strong>Yeoward Bros</strong>, destinándola al cultivo platanero. Está integrado en la edificación catalogada como Bien de Interés Cultural (B.I.C.) con Categoría de Conjunto Histórico, declarado mediante Decreto 65/2006 de 23 de mayo y publicado en el Boletín oficial de Canarias n°111 el 09/05/2006. Se trata de una vivienda de tipo tradicional canario, probablemente de finales del siglo XVIII, que ha sufrido diversas reformas y añadidos a lo largo del siglo XX.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en cristal con dorado al reverso, instalado sobre la puerta del antiguo despacho de la aseguradora británica <strong>The London Assurance Company Ltd</strong><em>.</em> en las inmediaciones de la calle Triana de Las Palmas de Gran Canaria. El rótulo representa una joya del patrimonio gráfico isleño, destacando tanto por su técnica decorativa como por su valor testimonial dentro de la historia económica y portuaria de Gran Canaria. Vinculado a una figura clave como <strong>Thomas Miller Wilson</strong>, es un vestigio singular del comercio británico en Canarias y ejemplo de rotulación artesanal de influencia modernista. Realizado en cristal, con letras en pan de oro adheridas al reverso y fondo de esmalte negro, se colocó sobre la puerta principal del edificio hacia 1930, cuando se trasladaron allí las oficinas desde la antigua casa familiar de los Miller en Triana. La pieza se encuentra hoy aún in situ, aunque sufre cierto deterioro, también en el marco de madera que lo sostiene.<br></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Thomas Miller (1857 - ) se trasladó con su familia a la gran casa familiar en la calle Triana nº 46 de Las Palmas de Gran Canaria a los 14 años. A los 18 años comenzó a trabajar en el negocio familiar, <em>Thomas Miller &amp; Sons</em>. En 1887, tras la muerte de su padre, heredó parte de los bienes y fundó junto a sus hermanos la empresa <em>Miller &amp; Co</em>. Aunque inicialmente el negocio se centraba en la cochinilla, más tarde diversificaron hacia el tabaco, el carbón y otros productos. Thomas Miller impulsó el cultivo y exportación de tabaco, estableciendo contratos internacionales para el envío de cigarros. También investigó la composición de los fertilizantes y la calidad del tabaco, introduciendo mejoras científicas en la agricultura canaria. Apostó también por el cultivo de papas y tomates para el mercado británico, en colaboración con el Hotel Santa Catalina. En 1887 fue nombrado cónsul de EE. UU. en Canarias, cargo que abandonó en 1898 por las tensiones hispano-estadounidenses previas a la guerra de Cuba.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Wilson también fue pionero en la importación de automóviles (Renault, Chandler, Cleveland) y vendió vehículos de 30 plazas usados para excursiones. A lo largo de su vida combinó la agricultura con negocios en seguros, banca, comercio e importación. Fue agente de la aseguradora <strong>The London Assurance Company</strong> en Canarias, cuya agencia heredó su sobrino <strong>Charles Miller</strong> en los años 30. Uno de sus mayores logros fue el desarrollo de la <strong>finca Las Rehoyas</strong>, donde introdujo cultivos innovadores, construyó infraestructuras hidráulicas y aplicó ciencia agrícola. En 1892 fue premiado por la Real Sociedad Económica de Amigos del País. Durante la Primera Guerra Mundial, cuando el negocio naviero familiar se vio afectado por el bloqueo alemán, mantuvo el empleo de muchos isleños mediante sus actividades agrícolas y comerciales. <br><br>Está enterrado en el cementerio británico de Las Palmas. Fue recordado por su generosidad, amor por la isla y apoyo a los trabajadores. La calle <strong>Tomás Miller</strong> en Las Palmas lleva su nombre en su honor.<br></p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo institucional, instalado en 1903, testimonio de la presencia británica en el Puerto de la Cruz, ubicado sobre el frontón de la histórica biblioteca anglosajona, en el corazón del antiguo barrio británico. Tallado en piedra y acompañado del escudo real británico, representa la formalidad institucional y el legado colonial inglés en la ciudad. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br><em>La Biblioteca Inglesa</em> es uno de los centros culturales más antiguos de la comunidad británica en Tenerife. Desde su fundación, ha funcionado como espacio de reunión, lectura y cohesión para residentes y visitantes de habla inglesa. </p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->

<!-- wp:paragraph --><p>Cartel metálico de orientación urbana que señaliza la presencia de un teléfono público, hoy en desuso. Testimonio del sistema de comunicaciones públicas del siglo XX. Está fabricado en chapa esmaltada, con tipografía sans-serif en mayúsculas blancas sobre fondo azul, acompañada de una flecha direccional. Aunque el teléfono al que hacía referencia desapareció tiempo atrás, el rótulo se ha conservado <em>in situ</em>, actuando como una cápsula del tiempo que remite a una época en la que las telecomunicaciones no estaban generalizadas en el ámbito doméstico.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:details --><details class="wp-block-details"><summary>Más información</summary><!-- wp:paragraph {"placeholder":"Teclea / para añadir un bloque oculto"} --><p><br>Este tipo de rótulo era común en el entorno urbano desde mediados del siglo XX, cuando la instalación de teléfonos públicos formaba parte de las infraestructuras básicas de comunicación. Este tipo de señalética fue promovida por Telefónica —entonces Compañía Telefónica Nacional de España— y adoptaba un diseño estandarizado que se replicaba en múltiples núcleos urbanos. La presencia de estos rótulos es cada vez más escasa, debido a la retirada de cabinas telefónicas tras la liberalización del sector y la extensión de la telefonía móvil.</p><!-- /wp:paragraph --></details><!-- /wp:details -->